VAROVÁNÍ - SPOILERS pro všechny filmy Christopher Nolan!
-
Je spravedlivé říci, že Christopher Nolan byl jedním z nejvlivnějších režisérů nového tisíciletí. Od svého nezávislého kultovního Mementa v roce 2000 až po jeho přebudování Batmana s trilogií Dark Knight v polovině 20. století, až po originální sci-fi díla jako Inception a jeho nejnovější vydání, Interstellar, Nolanovy filmy byly téměř stejně velké kulturní mluvící bod jako samotný záhadný režisér.
Tato výtečnost v Zeitgeistu - v kombinaci s tajemstvím obklopujícím člověka a jeho metodou - přivedla Nolana na téměř mýtické postavení mezi filmovými fanoušky. Zvědavost a vzrušení pro jakýkoli projekt nesoucí jeho jméno jsou automatické záruky do té míry, že kritika jeho práce (nebo techniky) může být splněna s téměř iracionální mírou sporu.
Žádný filmař však není nad kritikou, stejně jako žádný filmař není pod nějakou chválou (za dokončení filmu, pokud nic jiného). S narůstající reakcí na Interstellar přicházející den, je čas na skutečnou konverzaci o tom, jak Chris Nolan je (jen možná) chybný ve svém přístupu k tvorbě filmů a kde tento vysoce schopný a inteligentní autor filmu může stát dělat lépe do budoucna.
Toto je 5 filmových kritiků Christophera Nolana, které jsou zcela platné - a mělo by být poznamenáno, že se nejedná pouze o naši kritiku filmaře. Jsou to kritiky, které jsme slyšeli opakovat v průběhu jeho filmové kariéry, od kritiků i příležitostných diváků. A protože se zdá, že všech pět bodů se odráží v kritických reakcích na Interstellar, byl ten pravý čas, aby je všechny pohromadě spojily.
-
5. Jeho konce inspirují více teorií než význam
Podívejte, filmy (a příběhy obecně) mají být (poněkud) otevřené interpretaci. Nikdy neexistuje žádný způsob, jak zobrazit příběh, a nejlepší příběhy bývají ty, které nás něco naučí, a zároveň nás inspirují k novým myšlenkám. Filmy Chris Nolan bohužel ne vždy dělají obojí.
Bylo zábavné vidět Johna Blaka Josepha Gordona-Levitta vystoupit na Batmanův oltář u Temných rytířů; nebo zírat, odpojit se, na točícím se vrcholu během konce Počátku; a já osobně jsem učil lekci na vysoké škole o Mementově mozkovém finále (jako příklad nelineárního vyprávění). Chcete-li říci, že filmy Chris Nolan nechávají lidi přemýšlet o hlubokých (nebo alespoň matoucích) myšlenkách, bylo by to podcenění. Kdesi ve všech těch hlubokých úvahách se však stává nápadným vzorem, že skutečné hlavní vyprávění nebo tematické tahy nolanských filmů zcela rezonují stejným způsobem jako opojné koncepty a teorie.
Lidé psali divoké teorie o tom, jak byl Inception celý sen, ale málokdo pochopil, že Cobbův (Leo DiCaprio) točící se totem v tu chvíli nezáleží: byl šťastný, že znovu vidí své děti a už se o jeho totem nestaral - tj., už se nestaral o to, co je „realita“. Postava našla své místo významu a to byla realita, kterou byl připraven přijmout - přesný výklad, který nakonec schválil sám Nolan.
S naším článkem Interstellar Ending Explained jsme již svědky fanoušků, jak učinit další začátek ve stylu metafyziky, zatímco skutečný příběh o lásce a lidské zvědavosti je opět vzdáleně promyšleným. Dokonce i Temný rytíř, Nolanův nejslavnější film, měl finální sekci, která s mnoha diváky nezasáhla domů; do dnešního dne značné procento fanoušků trvá na tom, že finále Harvey Dent / Two-Face mělo být přerušeno, přestože na papíře tato část filmu spojuje tematické linie o tenké barvě mezi hrdinstvím a darebákem.
Každý Nolanův film můžete rozebrat a ve všech případech to považovat za relativně pravdivé: skutečný osobní, lidský příběh se ztratil někde pod velkým tajemným odhalením nebo opojným filosofickým pontifikováním. A důvody, proč může souviset s body 4 a 3.
-
4. Mystery používá jako trik
Twist endings nejsou ničím novým v vyprávění příběhů (i tento termín používám jako catchphrase - #twistending), ale je pravda, že někde kolem roku 1999, kdy filmy jako The Sixth Sense and Fight Club přicházely v rychlém sledu, se filmoví diváci s touto myšlenkou spokojili filmů, které jsou téměř povinny nabídnout nějaké překvapení nebo tajemství.
Christopher Nolan je filmař, který měl jistě užitek z myšlenky „velkého odhalení“, ať už v tradičním zvratovém zakončení, nebo v téměř černošské úrovni utajení kolem každé z jeho filmových produkcí. V tuto chvíli v kariéře je však spravedlivé, aby kritici Nolana poukázali na to, jak tyto mlhy tajemství jsou spíše trik než cokoli jiného.
Je to jako jeden z těch strašidelných starobylých domů nebo bláznivé představení na karnevalu: tajemství toho, co je ve stanu, láká k zákazníkům, kteří objevují, jak ošuntělá skutečná show je poté, co již zaplatili vstupní poplatek.. To je jednoznačný pokles kvality Nolanových filmů (cesta se téměř vždy vyplatí zahájit), ale s jeho několika posledními filmy to začalo mít pocit, že 3. akt odhaluje, že cizí končetiny visí z vyprávění.
Dark Knight Rises měl nejhorší tajné tajemství na světě (kdo neviděl, jak Talia al Ghul přichází?), Ai když jste o tom nevěděli předem, v těle skutečného filmu má odhalení velmi málo času nebo dopad na příběh, protože sotva poznáme temnou stránku Mirandy Tate, než zemře. V Interstellaru, který byl zahalen ve větší míře utajení, než jakýkoli jiný Nolanův film, záhady a odhalení sotva záleží na skutečném příběhu, a mnoho z nich můžete patrně vidět přicházející. (Upřímně - kolik z vás bylo opravdu * těch * šokovaných, když se ukázalo, že Cooper z budoucnosti byl v minulosti „duchem“ jeho dcery?)
Tolik utajení a více než několik lidí zklamalo konečný výsledek.
Je spravedlivé tvrdit, že film by měl být pro diváky záhadou - v tom smyslu, že by mu mělo být umožněno, aby k němu přišel svěží a neohrožený, o jaké cestě se bude jednat. V Nolanově případě se však zdá, jako by se záhady a odhalení staly neobvyklým berlemi podobným způsobem jako u M. Night Shyamalan. Všichni víme, v jakém momentě je kariéra toho chlapa, takže možná, až do budoucna, by Nolan měl investovat větší důraz na příběh a postavy a méně na tajemství, která nás mohou nebo nemusí potěšit.
