Finnegans Wake. Ztracený ráj. Dům listů. To je jen několik z knih, které se nazývají „nefilmovatelné“, ale pokud by byla některá z nich někdy upravena do televizního seriálu, byla by tato televizní seriál pravděpodobně procedurálním trestným činem.
Do konceptu policejní detektivní show - s kroucením - je zapečená nějaká konzervační látka, která umožňuje opakovaně přepracovat stejný vzorec nekonečně. Tento týden přináší sezónní finále televizní adaptace komiksu iZombie, Rob Thomase a Dianne Ruggiero z komiksu Chrisa Robersona a Michaela Allreda, ve kterém se z sentientního zombie gravediggera stal sentientní zombie márnice, který pomáhá policejnímu oddělení Seattle řešit trestné činy tím, že jí mozky nedávných obětí vraždy.
iZombie zdaleka není jediným zdrojovým materiálem, který by mohl dostat procedurální zacházení s trestným činem na své cestě na malou obrazovku. Interpretace Luilafera z otisků Vertigo DC od Neila Gaimana a Mika Careyho přichází letos na podzim a pomáhá případům policajta LAPD řešit případy („Je to policajt! Je to ďábel! Společně řeší zločiny!“). Zpráva o menšinové intelektuální sci-fi je stejná, také o Foxovi, s emancipovanou „Precog“ Dash, která zabraňuje vraždám pomocí detektiva ve Washingtonu DC („Je to policajt! Je jasnovidcem! Společně řeší zločiny!“)
Nelze popřít, že struktura případu týdne s nadpřirozeným nebo sci-fi zápletem vytvořila některé velmi úspěšné a dlouhodobě probíhající televizní pořady. Vede však přetvoření vysoce jedinečného a originálního zdrojového materiálu, aby se vešel do této formy, pouze k televizním pořadům, které jsou tvořivě a narativně omezeny? Bylo by vystoupení jako Hannibal vypracováno tak dobře, kdyby byl předváděcí pracovník Bryan Fuller nucen nechat Gra Graha a Hannibala Lectera řešit každý týden po pěti sezónách jiný zločin?
-
Proč televizi dominuje žánr
Televize je postavena na žánru. Kdyby nebyly Zombie, Lucifer a Minority Report vybrány pro adaptaci na detektivní procedury, pak by byly pravděpodobně přizpůsobeny tak, aby se vešly do jiného, stejně formálního narativního boxu. V pořadu „prestižní drama“ lze úhledně zařadit i pořady, které jsou chváleny za to, že jsou podvratné a originální - například Šest stop pod, Dům karet a Rozbití špatných.
To není pro médium jedinečné, ale je přítomno prakticky ve všech sférách, kde se kreativita střetává s průmyslem. V dlouhých a výmluvných slovech sociálního vědce Tobyho Millera „televize je další průmyslový proces podřízený dominantním ekonomickým silám ve společnosti, které vždy usilují o efektivní standardizaci.“ Kdyby nebyl Zombie adaptován do procedurálních trestných činů, byl by adaptován na situační komedii, flashovou sci-fi dobrodružnou show, prestižní drama, půlhodinový seriál nebo jakýkoli počet přijatelných formátů televizních dramat. jsou vyzkoušeny, testovány a předem schváleny.
Procedurální detektivní dramata se pravděpodobně už neomezují jen na představivost spisovatele, než na jakýkoli jiný druh pořadu. Proces psaní TV je obvykle strukturován kolem kolektivního úsilí ze spisovatelské místnosti, nikoli od jednoho autora, a tito spisovatelé jsou povinni splnit určitá kritéria. Ať už se jedná o psaní příběhů se strukturou čtyř aktů (aby odpovídaly komerčním přestávkám), s vědomím, zda je třeba prodloužit oblouk sezóny přes 10 epizod nebo 22, nebo vědomě psát epizody lahví, aby se ušetřily peníze pro epizody s velkým rozpočtem, televize je vše o nalezení kompromisu mezi kreativitou a průmyslem.
-
Nekonečné způsoby, jak rozložit scénu zločinu
Ve většině procedurálních detektivních pořadů - včetně těch sci-fi a nadpřirozeného přesvědčování - je obvykle v každé epizodě kontrolní seznam věcí. Týdenní zločin je vyslýchán, několik podezřelých je vyslýcháno, vyšetřovatelé pronásledují řadu červených sleďů, zatímco objevují další stopy, nakonec je nalezen skutečný viník a všichni jsme se naučili hodnotnou lekci. Ale není to trochu nudné?
Ne podle názoru Eda Whitmora, spisovatele pro procedury veteránů, který strávil velkou část své kariéry psaním ukázek podobného plemene, včetně CSI, Dalziel a Pascoe, a dlouhodobého britského zločineckého dramatu Silent Witness. V rozhovoru pro BBC vydaném krátce před premiérou sezóny 18. sezóny se Whitmore nadchnul tím, co vidí jako prakticky neomezenou tvůrčí svobodu, která je k dispozici v žánru televizního zločinu.
"Můžete vyprávět jakýkoli příběh, který chcete … Můžeme dělat příběhy o sériových vrazích, můžeme dělat příběhy o terorismu, můžeme dělat příběhy o domácím násilí, můžeme dělat příběhy o pedofilních prstenech. Opravdu neexistuje způsob, jak můžete Jdi, protože každý druh trestné činnosti zanechává forenzní stopu, [a] hodně trestné činnosti opouští tělo. Pokud jste imaginativní a vynalézáte … můžete řídit vůz „Silent Witness“, aby jakýkoli cíl. “
I když by se dalo říci, že „pokud jde o zločin“, je to docela významná výzva k tvrzení, že je schopen „vyprávět jakýkoli příběh, který chcete“, ale Whitmore se nezdá, že by si dělal starosti s vyčerpáním čerstvých inspirace, dokonce i po tak dlouhém psaní v žánru. Přesvědčivě argumentuje také tím, že pokud je trestný proces nudný a necítí se nijak nepředstavitelně, je to nakonec vina spisovatelů, nikoli žánru.
-
Případ (studie) týdne
Původ mnoha moderních policejních procedur lze vysledovat až k pradědečkovi všech: Arthurovi Conanovi Doylovi a jeho ostře smýšlející tvorbě Sherlocku Holmesovi.
Když to bylo původně oznámeno, že CBS dělá moderní adaptaci Doylových Sherlock Holmesových záhad, tak brzy po úspěšném zahájení BBC Sherlock, reakce byla docela předvídatelná. Zavedené britské prestižní drama se skládalo z 90 minutových epizod vs. americké procedurální detektivní show s 24 epizodami za sezónu, ženy Watsonové a žádné Baker Street? Všude se objevovaly monokly.
Horečné hádky, nad nimiž je přehlídka lepší, Sherlock a Elementary jsou vynikajícími příklady toho, jak mohou být dvě různé úpravy stejného zdrojového materiálu se stejným „trikem“ (moderní nastavení) tak odlišné. Z těchto dvou přehlídek je Elementary patrně mnohem blíže struktuře původních povídek Sherlocka Holmese, zatímco Sherlock (zejména třetí sezóna) je ochotnější nechat skutečné případy přesunout se k zadnímu hořáku ve prospěch zaměření na postavy 'interpersonální drama.
Doyleovy příběhy byly díky žánru kriminality a forenzní vědy nesmírně vlivné v žánru zločinu. Ústřední předpoklad policie zapojující pomoc civilního konzultanta s jedinečnými schopnostmi při řešení trestných činů lze sledovat od Sherlocka Holmese až po jeho šíření v pořadech jako The Mentalist, iZombie, Due South a Castle. Sherlock mohl být kdysi jediným poradenským detektivem na světě, ale rozhodně už není.
-
Závěr
Tvrzení, že vysoce strukturovaná povaha procedurálních trestných činů je kreativní slepá ulička, se nakonec váže k širší otázce o dopadech struktury na kreativitu. Spisovatel Daily Show a hostitel Jon Stewart se při rozhovoru vyjádřil k výhodám přísné struktury, když v rozhovoru řekl: „Jsem skutečný věřící v to, že kreativita pochází z mezí, nikoli svobody. Svoboda, myslím, že nevíte co dělat se sebou. Ale když máte strukturu, můžete ji improvizovat. “
V konečném důsledku je zde procesní proces trestného činu tak dlouho, dokud televizní sítě - které jsou koneckonců základem nezanedbatelného vyúčtování za pořady likeiZombie a Lucifer - zůstávají přesvědčeny, že je to účinný prostředek k vytváření a udržování publika. Ale i když může být podrážděné vidět celou řadu adaptací, které dostávají procedurální zacházení se zločinem, je struktura týdne v podstatě nudnější a méně kreativní než například velké prestižní drama typu Game of Thrones. ? Nebo je to jen otázka zapojeného talentu?
Zajímá nás, jak se čtenáři Screen Rant cítí o současné a připravované břidlicové dramatě procesních trestných činů - a obecně o žánru - dejte nám prosím vědět v komentářích vaše myšlenky.
