Od své první epizody se pan Robot prosadil jako jedna z nejúžasnějších pořadů v televizi. Příběh Elliota, izolovaného hackera, který vytváří tajnou společnost ve snaze sundat zlou společnost, je to svěží a náročná show, ne-li zcela originální. Pan Robot pracuje s odkazy na filmy, buď prostřednictvím citací, vizuálních nebo hudebních poct, nebo narážek v dialogu.
Odkazy na filmy v panu Robotovi pracují na dvou frontách. Oba jsou poctou filmovým vlivům na tříletého tvůrce pořadu Sama Esmaila a zároveň odrazem skutečného dopadu, který by ty samé filmy nevyhnutelně měly na herecké obsazení postav.
Protože pořad je orámován Elliotovým nespolehlivým vyprávěním, existuje ve světě informovaném jeho kulturními vlivy. Který z 25letých chlapů nevypadal jako teenager na Fight Club nebo American Psycho ad nauseum? Přidejte Elliotovu duševní nerovnováhu a klam a vytvořili jste fantastický svět paranoie s odkazy na filmy, které si pravděpodobně nelegálně stáhl.
Spíše než rozpadající se pod vlivy příběhů, které přišly před jeho vlastními, je Esmail mistrovsky využívá jako nástroje k obohacení Elliotova příběhu. Podívejme se na každý odkaz na film v panu Robotovi.
16 Zpět do budoucnosti (1985)
V první sezóně dorazila Angela na Elliotovo místo s nabídkou, aby se dostala vysoko a sledovala jeho oblíbený film: Návrat do budoucnosti II. Také jsme zahlédli mladého Elliota a jeho otce oblečeného jako Marty a Doc ze stejné série. Předposlední epizoda sezóny dva, která navazuje na odlišné příběhy Elliota a Angely, byla poseta písněmi ze zvukového doprovodu Zpátky do budoucnosti.
Ve druhé sezóně, desáté epizodě, Angela řekla Elliotovi, že se obrací k účasti na jejich hackerských schématech. Rezignovaně řekla: „Je to hodně daleko od toho, abychom se dostali vysoko a dívali se na Zpátky do budoucnosti II.“
Jistě, příště, když uvidíme Angelu, probudí se v zadní části dodávky, zatímco v rádiu hrají písně od Back to the Future. Elliot se sjednotil s komplicem, o kterém si byl jist, že zabil, a oba spolu odejdou do západu slunce, když hraje jako nástroj „Země Anděl“, milostné téma „Návrat do budoucnosti“. Ukázalo se, že nakonec nejsou tak daleko.
15 Pulp Fiction (1994)
První sezóna, devátá epizoda, se otevře s flashbackem s Elliotem a jeho otcem v obchodě s počítačovými opravami jeho otce (což není náhodou nazýváno „pan robot“). Scéna končí s Elliot žádá jeho otce, aby ho vzal vidět Pulp Fiction v divadlech. Dává totální smysl, že by Elliot a jeho otec šli společně vidět Pulp Fiction společně v polovině 90. let a vzhledem k tomu, co víme o budoucnosti Edwarda Aldersona, je možné si představit, že tento výlet byl jednou z posledních Elliotových šťastných vzpomínek na jeho otce.
To je důvod, proč se později v epizodě, když se Elliotův dětský přítel Angela zeptá, jak se vede poté, co zjistil, že projevil alternativní osobnost podobnou jeho mrtvému otci, Elliot odpoví: „Myslím, že jsem docela daleko od okay.“ Toto je samozřejmě přímá citace od Pulp Fiction. Je to suchá reakce Marselluse Wallaceho na Butchovo vyšetřování o tom, jak si vede poté, co se pomstil muži, který ho právě napadl.
Toto je dokonalý příklad toho, jak Esmail používá Elliotovy velmi skutečné cítící popkulturní vlivy, aby předznamenal své vlastní pocty. V klasické Esmailově módě Elliot převrací vzpomínku na dětskou popkulturu spojenou s jeho otcem, abych shrnul, jak úplně jsou věci mimo kontrolu. Hovoří to do držení Edwarda Aldersona nad jeho synem, dokonce i za hrobem.
14 Dr. Strangelove (1964)
Filmy Stanleyho Kubricka jsou nejjasnějším celkovým stylistickým vlivem na pana Robota. Důvěryhodné, že Esmailovo rámování, výrazné škrty a odvážné použití hudby jsou důkazem toho, že pořad dluží Kubrickovi vděčnost. Pan Robot tento dluh splácí jediným způsobem - skrze nekontrolované pocty.
Plakát propagující party „End of the World“, který po úspěšném hacknutí hází, je zřejmým výkřikem plakátu pro Kubricka Dr. Strangelove nebo: Jak jsem se naučil přestat se bát a milovat bombu. Při bližším zkoumání je na plakátu dokonce viditelný načrtnutý podtitul: „Nebo jak jsem se přestal bát a naučil se milovat společnost“. Odkaz je zde více povrchový než ostatní Kubrickové pocty v tomto seznamu. Kubrickova apokalyptická černá komedie má s panem Robotem několik společných prvků - jeho fatalismus a ostrá kritika vlády - tento plakát je však součástí Esmailova širšího uznání vlivu, který měl Kubrick na show.
13 Dívka s tetováním draka (2012)
Během špionážní mise Darlene a Angely ve druhé sezóně, šesté epizodě, nosí Darlene světlou paruku s tupými rány, nadměrnými slunečními brýlemi a krémovým oblečením. Skryla se jako bohatá žena typu UES, aby se vplížila do hotelu a získala výhodný bod. Převlek je neuvěřitelně podobný tomu, který nosí Lisbeth Salanderová v americké adaptaci The Girl with Dragon Tattoo, když je používá k hackování bankovních kódů od zkorumpované firmy. To je ideální přestrojení pro revolucionáře, anti-založení Darlen. Lisbeth Salanderová se svým výstřední stylem, špatným přístupem a láskou k hackování dává dokonalý smysl, jako by se postava, kterou by Darlene chtěla napodobit.
Salanderův svět je také propracován se stejným plíživým pocitem paranoie jako Darlenův. Jejich města jsou zdánlivě prázdná, ale plná zvědavých očí. Neustále se cítí ohroženi a sami, navzdory snahám lidí kolem nich oslovit. Plus, oba touží po pomstě. Salander a Darlene jsou skuteční příbuzní duchové.
12 Vyčerpejte objem (1990)
Víc než vnitřní vtip než skutečný odkaz, sezóna dvě, epizoda tři z pana Robota obsahuje výkřik k dřívějšímu představení samotného pana Robota, Christian Slater. V našem úvodu agentovi FBI Dom DiPierro vidíme její chatování online s někým, kdo jde za klikou „happyhardonhenry“. Toto je šikmý odkaz na „Happy Harry Hard-On“, pseudonym Slaterovy dospívající šokové žokejové postavy v dramatu z roku 1990, Pump Up The Volume.
Ve filmu hraje Slater Mark Hunter, student střední školy, který je izolovaný a frustrovaný stavem quo a rozhodne se anonymně oslovit pirátskou rozhlasovou stanicí. Přebírá jméno „Happy Harry Hard-On“ a používá svůj odbyt, aby se pokusil vyhnat ty, kteří jsou u moci - v jeho případě ředitel a učitelé - dokud se konečně neobjeví a nezatknou. Takže kromě toho, že se jedná o lstivý odkaz na Slaterovy dospívající srdeční dny, je poselství filmu a hrdina skutečně pozoruhodně podobné panu Robotovi.
11 Třetí muž (1949)
V pilotním sérii jezdí pan Robot a Elliot na prázdném ruském kole v opuštěném ostrově Coney. Během jízdy pan Robot dává Elliotovi hřiště: připojte se k fsocietii ve svém pokusu zachránit svět hacknutím největšího konglomerátu a pomstu proti společnosti, která otrávila otce. Nebo ne. Není to zrovna nejslibnější hřiště, ale Esmail nastavuje scénu do stísněného automobilu pohybujícího se ruského kola, což mu dodává vizuální dynamiku a zvyšuje napětí. Navíc je to filmová reference.
Klíčová scéna ve filmovém noirovém díle Carol Reed The Third Man se odehrává na ruském kole. Protagonista Martins (Joseph Cotton) a antagonista Lime (Orson Welles) diskutují o morálce, zatímco se otáčí na Wiener Riesenrad, slavném vídeňském ruském kole. Martins objevil, že vápno prodává zředěný penicilin na černém trhu a nezajímá se, že by to vážně poškodilo děti, pokud dokáže vydělat peníze. Poté, co se pokusil zastrašit Martins, mu Lime nabídl práci, aby si koupil jeho ticho, nikoli na rozdíl od najetí Angely společností E Corp ve snaze zabránit jí v tom, aby žalovala společnost za neoprávněnou smrt své matky.
10 Vykoupení od společnosti Shawshank (1994)
Dva robotické sezóny pana Robota odhalily, že Elliot strávil sezónu ve vězení za hack, který nesouvisel s útěkem z fsociety. Už jsme strávili několik epizod s Elliotovým milencem Seinfeldem Leonem, který se každý den potkal s Elliotem na oběd a spojil ho s Adderallem, když Elliot potřeboval zůstat vzhůru. Ukazuje se, že ve skutečnosti byl Leon kolegou usvědčeným čínskou hackerskou skupinou Temná armáda, aby chránil Elliota, když byl ve vězení.
Vidíme skutečné Elliotovo a Leonovo první setkání, kde Leon říká: „Jsi jediný viník v celém peru.“ Leon pak dává Elliotovi spoustu praktických rad o přežití ve vězení a zakončí ho slovy: „ Jsem tu, abych vám poskytl vše, co budete potřebovat. Dokážu cokoli najít a myslím cokoli. Kouře, pilulky, tvrdé sh—
“
Celá tato řeč je odkazem na řeč, kterou přednesl Red (Morgan Freeman) Andymu (Tim Robbins) v The Shawshank Redemption. Red, který v Shawshank mluví o sobě jako o „jediném provinilém člověku“, se s Andym spřátelí a informuje ho, že Red je „chlapem, který to za vás získá. Cigarety, taška s mrazákem, pokud je to vaše věc
.“
Stejně jako Red, Leon se ukázal jako důvěryhodný spojenec, dokonce i jednou rukou svrhl gangy záporů, kteří útočili na Elliota. Ale víc než cokoli jiného, je to kývnutí na film, který by s největší pravděpodobností vytvořil Elliotův dojem ze života ve vězení.
9 Eyes Wide Shut (1999)
Poté, co fsociety úspěšně poškodí záznamy o kreditních kartách největšího konglomerátu na světě, je hotovost trochu napjatá. Úvěr je věcí minulosti a ti, kdo neztratili své úspory, přežívají s povolením výběru hotovosti z banky ve výši 50 $ denně. Drahé restaurace nyní přijímají pouze hotovost, udržují je ještě exkluzivnější než dříve, a právě v jedné takové restauraci si generální ředitel společnosti Phillip Price vyžádá Angelu, aby se setkala se dvěma muži, kteří se dohodli, aby zakryli únik toxického odpadu, který zabil její matku.
Restaurace se jmenuje Fidelio's, odkaz na heslo exkluzivního tajemství od Eleyho Wide Shut od Stanleyho Kubricka. Záběry téměř prázdných Fidelio's v panu Robotovi zvyšují pocit neklidu, který Angela cítí, když je manipulována, aby potkala lidi odpovědné za smrt své matky. V seriálu jsme viděli několik záběrů maškarního jídelního klubu, takže film Kubrick je pro Esmail jasným referenčním bodem.
Heslo od Eyes Wide Shut je navíc odkazem na Beethovenovu operu Fidelio, příběh manželky, která se maskuje a pronikne do nepřítele, aby zachránila svého manžela, na rozdíl od Angely, která infiltruje E Corp, aby získala spravedlnost za svou matku.
8 Jeden letěl nad kukaččím hnízdem (1975)
Pokud se z čehokoli stává telefonní karta pana Robota, mohou to být zvraty, které lze vidět od míle daleko. Byl tam jeden divák, který nepředvídal, že Elliot byl nějakým způsobem institucionalizován během svých podivně rutinních dnů strávených úplně odstraněných z ústřední akce sezóny? Z jakéhokoli důvodu Esmail odložil odhalení, že Elliot byl ve vězení celou sezónu až do konce šesté epizody. Provedení odhalení bylo skvěle provedeno s pomalým, chytrým přechodem kamery z kanceláře Elliotových terapeutů do jeho vězeňské cely na tematickou hudbu z One Flyw Over the Cuckoo's Nest od Miloše Formana.
Pravděpodobně nejznámější film o životě v psychiatrické léčebně, klasický film z roku 1975 hraje Jacka Nicholsona jako nespravedlivě odhodlaný muž, který zahajuje revoluci mezi špatně léčenými pacienty. Na rozdíl od Elliota je Nicholsonova McMurphy přesvědčena, že je to osamělý zdravý člověk obklopený lidmi, kteří potřebují jeho pomoc. Při použití tématu filmu nad odhalením, že Elliot „předstírá“, že je po celou dobu volný, aby přežil vězení, a lhát divákům v procesu, Esmail jemně uznává závažné duševní poruchy jeho protagonisty. Je to chladné mrknutí ze showrunneru.
7 hackerů (1995)
Zatímco Elliot detoxuje z morfinu v levném motelu a spirálovitě přechází do surrealistické vysněné sekvence, jeho fsociety spoluhráči, Mobley a Romero, sledují film Hackers v mizerném televizoru. Kýčovitý pre-tisíciletí se věnuje kybernetické kultuře, film je rozhodně produktem své doby a hrozně stárl. To přesně neodráží hackery tak, jak se to pokouší pan Robot, ale rozhodně to ovlivnilo způsob, jakým je průměrný člověk vnímal.
Když byl propuštěn Hackers, internet byl stále velmi specializovanou věcí. Víme, že Edward Alderson v té době vlastnil obchod pana Robota, takže Elliot byl vystaven nástrojům hackerského obchodu. Je zcela myslitelné, že jako pre-teen, který utrpěl ztrátu svého otce, se silně spojil s myšlenkou hackování, jak je představena v tomto filmu, stejně jako by ji dnes posmíval. Esmail jako vždy uznává filmy, které ho formovaly a které by také formovaly Elliota.
6 The Parallax View (1974)
V panu Robotovi nejsou vlády světa opravdu pod kontrolou. Vidíme, že hlava temné armády Whiterose je čínským ministrem financí a mega konglomerát E Corp má svou ruku v každém vládním orgánu ve státech. Ve scéně z druhé sezóny odchází generální ředitel společnosti E Corp Phillip Price do Washingtonu, aby obhajoval vládní výpomoc své krachující společnosti, ale panel vládních bludišť odmítá. Cenové monology o chabé důvěře, kterou lidé mají v americkou vládu, a jasně se ukazuje, že nebude odpovídat, protože skóre z Parallax View se zvětšuje.
Alan J. Pakula The Parallax View, politický thriller, který byl z velké části zapomenut v návaznosti na jeho úspěšnější All The President's Men, je o reportéru, který se snaží odhalit spiknutí, ve kterém hlavní korporace, Parallax, koordinuje atentáty na politici. Jeho děsivé skóre posiluje pocit paranoie a fatalismu ve filmu a to samé dělá i v panu Robotovi, s přidaným dojmem, že jeho použití nastiňuje některé riskantní jednání společnosti Price.
5 V pro Vendetta (2006)
Masky nošené fsociety, i když nejsou totožné, jsou jasným odkazem na masku V, která se nosí ve V pro Vendettu. Wachowskisova adaptace klasického grafického románu Alana Moorea je o bdělosti, který inspiruje revoluci v dystopii. Zní povědomě? Když protivládní aktivity V získaly podporu veřejnosti, oblékly si stejné masky a vzdorovaly své represivní vládě. V reálném životě byly masky V převzaty bezformativní aktivistické skupiny Anonymous, která je používá k ochraně své anonymity v protestech „IRL“, když hackují kohokoli, koho berou v potaz online.
V realitě pana Robota jsou masky poctou pečlivému masakru Bourgeoisie, fiktivní hororový film Elliot a Darlene byly jako děti posedlé. Elliot si nepamatuje, že by se masky představovaly jako veřejná tvář fsociety, ale on (jako pan Robot) to musel udělat, dokázat, jak jsou zakořeněné filmové vlivy v Elliotově světonázoru.
4 American Psycho (2000)
Zahajovací sestřih první sezóny, třetí epizoda, nás seznamuje s mladým profesionálem bez práce. Mluví si v zrcadle, cvičí, opakovaně se vrazí do obličeje. Víte, prostě normální věci pro chlapa. Tyrell Wellick vypadal, jako by měl všechno dohromady, když se Elliot s ním v pilotě setkal, ale tato scéna, silně připomínající „ranní rutinní“ sestřih Patricka Batemana z amerického psychologa Mary Harron, je naším prvním náznakem, že Tyrell není všechno, co se objeví.
Tento dojem je posílen pouze pozdější scénou, kde Tyrell pečlivě obléká latexové rukavice a pak platí bezdomovci, aby nechal Tyrell uvolnit napětí tím, že ho brutálně porazil. Stejně jako Patrick Bateman je Tyrell bohatý bílý muž s pohodlnou kanceláří. Sklízí odměny a hraje podle pravidel propadání hrdla 1%, ale nakonec zjistí, že život dusí a propadá. Tyrell si tuto vražednou poctu udělá dobře později v sezóně, když uškrtí manželku profesionálního rivala. Nemusí být Američan, ale rozhodně je to psycho.
3 The Shining (1980)
Zde přicházíme k zářícímu příkladu Kubrickova vlivu na pana Robota. Elliotův vysněný život na začátku druhé sezóny je pochmurný a temný, vizuálně přerušovaný občasnými výbuchy barev červené a modré. Vezme Adderalla, aby zůstal vzhůru (pravděpodobně aby zabránil panu Robotovi převzít kontrolu) a čmáranice zběsile a opakovaně v notebooku. Když se jeho mysl začala blýskat kvůli nedostatku spánku a Adderallovi zneužívání, Elliot halucinoval v hale domu své matky, tři dívky v modrých a červených šatech, které nosily masky fsociety.
Toto je samozřejmě odkaz na dvojčata, která pronásledují chodbu hotelu Overlook v The Shining a prosí Dannyho, aby si s nimi zahrál, a je tak jasné, že může existovat pouze jako „děkuji“. Esmail neustále zahrnuje výkřiky do filmů, které formovaly vzhled a styl pana Robota - v celé sérii je několik lstivých odkazů na Kubrickovu Lolitu - ale tohle je zatím ten nejhorlivější film.
2 Čestné uznání: situační komedie 90. let (a ALF)
Ačkoli to ve skutečnosti není filmová reference, druhá sezóna, epizoda šest je skutečným poutem televizních referencí z 90. let, když Elliot utratí asi 20 minut epizody ve vysněném sledu sitcomů. Tradiční titulní karta pana Robota je nahrazena sekvencí počátečních kreditů Full House-esque, která je prezentována jako součást „What Up Updesdays“ v USA Network. Čtvrtý odkaz na stěnu, který vysílá pana Robota, je částečnou součástí narativního účelu vysněné sekvence; v reálném životě je Elliot tvrdě zbit a pan Robot ho poslal do tohoto snu, aby ho ochránil před bolestí.
Přes nejlepší úsilí pana Robota se temnota skutečného světa vklouzla do Elliotova útočiště. Rodinný výlet v Aldersonu je nastaven na smích, který vytéká nad náhodným fyzickým zneužíváním rukou Elliotovy matky, a Tyrell Wellick, muž, který Elliot mohl nebo nemusí zabít, je svázán v kufru svého auta. Aldersonovi drží obchod se smíšeným zbožím jen proto, že mohou, a pak se objeví ALF, jen proto, že může. Je to zcela neskutečná a naprosto znepokojivá demonstrace toho, jak toxické Elliotovy vzpomínky na dětství ve skutečnosti jsou.
