[Toto je recenze premiéry série The Get Down. Budou SPOILERS.]
-
Rok 2016 byl pro televizní dramata postavená kolem hudby nerovnoměrný rok - průmysl, tvůrčí stránka nebo kdekoli mezi nimi. HBO's Vinyl vletěl jako hurikán svou premiérou zaměřenou na Martina Scorcese, ale obrovská síla režisérova úsilí brzy ustoupila dalším devíti epizodám, které visely jako vlažná panna a odpařovaly se před dosažením Země. Mezitím se Showtime's Roadies vydala na cestu méně cestovanou - v tom, že to nezvedá celé postavy od Mad Men - ve svém monologicky náročném zkoumání dynamiky rodiny v zákulisí, která vede k tomu, aby kapela fungovala na cross-country turné. Většina seriálů nebyla ani nebyla přijata zvláště dobře a hodnocení (a následné post-obnovovací zrušení Vinylu) naznačuje, že kouzlo tvorby hudby se ještě musí promítnout do transcendentního zážitku ze sledování týdne.
To vše se změní, když Netflix upustí The Get Down, rušný, živý a často divoce extravagantní pohled na zrození hip-hopu na konci 70. let. Představuje se převážně očima Ezechiela (Justice Smith), mladého „slovníka“ v lásce s jeho dětským přítelem Mylenem (Herizen F. Guardiola), ctižádostivou disco hvězdou, jejíž série následuje ho a jeho účastníky, bratry Ra-Ra (Skylan) Brooks), Boo-Boo (Tremaine Brown Jr.) a graffiti umělec Marcus 'Dizzie' Kipling (Jaden Smith), když objevuje nový silný zdroj pro svou dosud nevyužitou, neuznanou kreativitu. Tento objev přichází zčásti náhodným setkáním s aspirujícím DJem Shaolinem Fantasticem (hrál Dope star Shameik Moore) a krátkým hádkou nad vzácným záznamem, který znamená výstřel do lásky k Ezekiel a šanci pro Fantastic studovat cestu gramofon pod vedením velmistra Flash (Mamoudou Athie).
Výsledek často opožděné, neúměrně drahé výroby (série má premiéru dva a půl roku poté, co byla ohlášena cenovou značkou ve výši 120 milionů dolarů) The Get Down začíná jako 90minutová epizoda režírovaná Luhrmannem. Jsou vystaveny všechny režisérovy ochranné známky, propulzivní vzkvétá, protože svědomitě ukládá svou zálibu v honosné podívané na nepravděpodobnou řadu postav a prostředí: černošské a latino mladíky žijící v jižním Bronxu na konci 70. let. Ačkoli taková specifika jsou daleko od režisérovy pozlacené adaptace Velké Gatsby F. Scotta Fitzgeralda, mnoho tematických prvků zůstává stejné.
Ve svém jádru může být Get Down ještě silnější destilací amerického snu, než režisérova anachronická, zelená obrazovka s Leonardem DiCapriom. Luhrmannovy postavy jsou zde znevýhodněné dospívající žijící ve vnějších čtvrtích, což znamená, že přístup série k Ezekielině eventuálnímu vzestupu (potvrzený zbytečnou úvodní sekvencí z roku 1996) mu dává aspirační specifičnost, která mu chybí v jeho posledním úsilí. Zároveň se však potvrzení úspěchu tak brzy zbaví příběhu některých jeho sázek, přeměňuje investici publika do Ezekiel a Shaolin Fantastic do jedné zaměřené primárně na vliv posledně jmenovaného na bývalého, a přitom stále hledá čas na řešení Ezekiel je znovu zapnutá, znovu vypíná romantiku s Mylene.
Premiéra hrozí, že uvede sérii do vyprávěného matematického území, ale rozsáhlé podpůrné obsazení, které zahrnuje Jimmyho Smitsa jako místního vývojáře Francisco 'Papa Fuerte' Cruz a Giancarlo Esposito jako Myleninho přemáhajícího otce Pastora Ramona Cruz, nabízí dostatek způsobů tangenciálních příběhových linií a vývoj, který pomůže zaplnit nadměrný běh epizody. Totéž platí o Shaolinově dílčím práci v nočním klubu, který představí nejbližší věc seriálu přímému protivníkovi v „létajícím gangsterovi“ Cadillacovi, který hraje Yahya Abdul-Mateen II, který propůjčuje postavu tolik hip-shaking disco swaggerem, že okamžitě se stane nejmagnetičtější osobností na obrazovce. Mezitím Ron Cephas Jones z pana Robota (dobře, dříve) jako otec Kiplingových bratrů, Američan Brandon J. Dirden jako přítel Ezekielovy tety a Yolanda Rossová jako učitelka angličtiny paní Greenová zajistí, že série bude mít vždy dost a skvělí herci to dokážou, dokonce i na periferii.
Série je naplněna až po okraj, ten, který hrozí přetečení v každém okamžiku. Vzhledem k tomu, že režisér má zálibu v nadbytku, je nepřekvapivé si uvědomit, že The Get Down to může přehánět, a to i v počátcích. Mezi plány Papa Fuerteho na vybudování cenově dostupného bydlení pro komunitu Latino, jeho bratrské zábrany proti Mylenovým snem o hvězdném hněvu a zjevným činům dospívajícího povstání a válka mezi trávníkem mezi latino gangem a obchodem s drogami v čele s Cadillacem a jeho matkou v nočním klubu, během prvních 90 minut se toho tolik děje, že kdyby se Get Down nezakotvil ve snaze Ezechiela dokázat své slovní bona fides, mohlo by to vyústit v oceán potenciálních linií příběhu. To znamená, že pořad je rozptýlen během většiny první epizody a pro řadu o zrození rapu je to překvapivě málo - nebo náznak toho - během prvních 90 minut. To vyvolává známou otázku o dalším režisérovi celovečerního filmu, který se zaměřuje na seriálovou televizi, a na tom, jak rozdíly mezi filmem a televizí představují některé jedinečné výzvy v tom, že s tolika hodinami vyplnění hrozí, že vyprávění bude příliš rozptýlené.
V tomto případě může být pro Luhrmann očekávání, že se přetlačí do modelu Netflix binge-watch, který proměňuje původní programy streamujícího obra na 8 až 13 hodinové filmy více, než to činí u televizních seriálů. Ale jak se The Get Down pohybuje od své premiéry do prvních 6 z 12 plánovaných epizod (druhá polovina se očekává v roce 2017), série prokazuje překvapivou ochotu hrát epizodovou hru. Tento odklon od nadměrné serializace nejenže půjčuje pozdějším splátkám šanci zaměřit se na menší a snáze strávitelné linie příběhů; to dělá Ezekielin mikrofon na konci premiéry mnohem uspokojivějším závěrem k hranému otvírači, než kdyby se epizoda 2 okamžitě zvedla.
Stále existuje dostatek prostoru pro růst a zkoumání jejího vztahu nejen s ústředními postavami, jejich sousedstvím a socioekonomickými okolnostmi, ale také s představou samotné série. Sledování Get Down se někdy může zdát, že série není tak zaměřená na základní prvek, jak by to mohlo být - opírá se o příliš mnoho výše zmíněného blesku vpřed z roku 1996 jako ospravedlnění - ale zároveň, Lurhmann, spolu s Grandmaster Flash a úžasným souborem mladých herců vytvořilo takové živé a živé prostředí uprostřed této divoké nové série, že je těžké zpochybnit jeho metody.
Nakonec může být The Down Down nepořádkem, ale je to nepořádek s vážnými ambicemi. Je těžké zahodit sérii za to, že je chaotická, když usiluje o něco zábavného, jako je tato série.
-
Epizody Get Down 1-6 jsou k dispozici v plném rozsahu na Netflixu.
