No, součty jsou a Watchmen není nikde blízko k tomu, aby byl pokladna rozbita, mnozí z nás očekávali, že to bude.
Po solidním úvodním víkendu ve výši 55 milionů USD utrpěl Watchmen druhý týden týdenní pokles o 67% a vydělal jen 18 milionů dolarů za celkovou dvoutýdenní domácí hrubou částku 86 milionů USD (přibližně 112 milionů USD na celém světě). Tyto výdělky zdaleka nedosahují hlídaného rozpočtu 120 milionů dolarů, nemluvě o astronomických nákladech na marketingovou kampaň, která byla tak intenzivní, že se zdálo, že Rorschach utíkal před Bílým domem.
Nyní, když je Watchmen ve skutečném nebezpečí, že se stane flopem v pokladně, je na čase položit těžkou otázku: zabil slabý výkon Watchmenů „filmy komiksu?“
DEFINOVÁNÍ FILMU „COMIC BOOK MOVIE“
K filmům komiksu vždy existovaly dva odlišné přístupy. Existují filmy jako Watchmen, The Spirit, 300 a Sin City - filmy, které příliš přiléhají ke zdrojům komiksu a snaží se tyto komiksy (někdy panel pro panel) znovu vytvořit ve filmové podobě. U filmů jako Sin City a 300 se tento napodobující styl ukázal jako úspěšný; pro Ducha, ne tak úspěšný. V případě Watchmenů se o verdiktu stále diskutuje, a pravděpodobně bude i nadále pokračovat v nadcházejících letech.
Naproti těmto „komiksovým filmům“ jsou filmy jako The Dark Knight, Iron Man nebo Spider-Man, které jsou inspirovány komiksy, ale nesnažte se být komiksy, místo toho se rozhodněte prezentovat často fantastický svět superhrdinů komiksů realističtějším filmovým způsobem.
Po definování obou přístupů k filmům komiksu se znovu ptám: zabil Watchmen „film komiksu?“ tj. ty filmy, které se pokoušejí být „živými komiksy“, bojující za podstatu; otrocká věrnost zdrojovému materiálu nad nadějí na masovou přitažlivost?
STUDIO BACKLASH
Zack Snyder v mnoha rozhovorech řekl, že přimět Warnera Brose, aby vytvořil hlídačský film, který úzce dodržoval původní text Alana Moora a Davea Gibbonse (alternativní vesmír 1985, dospělá povaha příběhu, určitý vrchol zahrnující obrovskou chobotnici) byla bitva do kopce. Studio (stejně jako mnoho jiných ateliérů, které dříve předávaly Watchmen), moudře pociťovalo, že hustota a podivnost komiksu by omezila masovou přitažlivost filmu, který byl již v předvýrobních etapách označen obrovský rozpočet.
Snyder tvrdil, že k tomu, aby se Strážci mohli chovat „správně“, bylo nutné následovat zdrojový materiál otrokářsky - že neexistuje lepší způsob, jak vyprávět příběh, než jak to už Moore a Gibbons řekli. Výsledkem je film Watchmen, který je jak osvobozený, tak omezený: osvobozený ve smyslu toho, jaké velké filmy mohou být povoleny (úžasně stylizované, plné hrdinů psychopathů a visících modrých haraburdí); Omezeno v tom smyslu, že Snyderovo převzetí hlídačů nikdy nedokáže vymanit se z hranic komiksu, aby mohl žít a dýchat jako své vlastní jedinečné umělecké dílo. (BTW, to není názor: to je rozdělení uprostřed, které jste viděli mezi kritiky a publikum. Ti, kdo komiksu kopají pro všechny její husté, opojné podivnosti, mají tendenci film milovat; 't. A tento rozdělený názor si jistě vybírá daň v pokladně.)
Otázka tedy zní: Do budoucna, kolik milionů pokladen budou ateliéry ochotny riskovat, jen vzdát hold fanboyskému národu? Scenárista Watchmen David Hayter nedávno požádal diváky, aby film viděli podruhé, aby poslali Hollywoodu zprávu, že existuje trh pro „komplexní“ filmy komiksů. Nyní však může kázat prázdnému sboru.
FANBOYS RUN THE SHOW?
Jedna věc, která byla o celém zážitku Watchmenů velmi jedinečná, byla úroveň úcty, kterou tvůrci věnovali fanboyskému národu. V každém rozhovoru nebo panelu, na kterém byl, Zack Snyder šel do velké míry zdůrazňovat, že on byl také fanatikem Watchmen, a že by nenechal fanboyský národ dolů tím, že by se zabalil do zdrojového materiálu.
Teď by nás Snyder mohl být naprosto BS nás všech, ale tomu nevěřím. Věřím, že pokud jde o filmaře, Zack Snyder je opravdu fanoušek, který tento film skutečně vyrobil pro fanoušky jako první, za druhé hromadné publikum. Čas nakonec odhalí moudrost (nebo její nedostatek) tohoto přístupu, ale od nynějška je to určitě sporné.
Rob Robes Key Screen Rant nedávno napsal článek o nadcházejícím filmu X-Men Origins: Wolverine, kde položil otázku, kolik (nebo ne) filmaři za Wolverine poslouchají fanboy názory na to, jak se postavy jako Deadpool nebo Gambit dostávají přeloženo na velkou obrazovku. Ve stejném duchu mě napadá: když přijde na komiksové filmy, kdo to vlastně pořádá? Měli fanoušci opravdu velký vliv před strážci? A teď, když se Watchmen blíží, jaký vliv budou mít fanoušci vpřed? Opravdu stojí hlavní fanouškovská základna komiksových geeků za zásobování velkorozpočtového filmu? Nebo je masová přitažlivost spodním řádkem, který by měl každý tvůrce komiksů hledat?
RIZIKO VYTVÁŘENÍ FILMU „COMIC BOOK MOVIE“
Jednoduchá pravda je, že někteří lidé jsou do komiksů, zatímco jiní je nemohou vydržet. A všichni víme, proč nenávisti nenávidí: Postavy jsou příliš fantastické, příběhy jsou příliš výstřední, dialog je příliš kýčovitý atd. Atd. Atd.
Aby komiksové filmy přitahovaly publikum mimo komiks, musí filmaři oddělit své adaptace od „pascí“ svých zdrojů komiksů a těžit ze surové podstaty toho, co superhrdinu zajímavě nebo přitažlivě přitahuje, a pak postavit film na tomto základu. Lidé nemusí nikdy přečíst komiks Batmana, který by byl zaujat temným společenským pohledem Bruce Wayna, nebo jediné vydání Spider-Mana, které by se vztahovalo k dospívajícímu hněvu Petera Parkera. Někteří by samozřejmě řekli, že rozpoznávání postav má co do činění s šance komiksových filmů na masové odvolání (široké rozpoznávání postav = široké filmové odvolání). Připomněl bych těm lidem případy Batmana a Robina a V. For Vendetty. Někdy široce známý neznamená masovou přitažlivost a naopak.
1 2
