V říjnu uvedla HBO premiéru krátkého filmu Tokijský projekt od spisovatele a režiséra Richarda Sheparda, který byl častým režisérem nedávno uzavřených dívek prémiového kanálu. Pro ty, kteří to sledovali, ať už se vysílali, nebo streamovali na některou z různých možností streamování HBO, možná vás překvapilo, když viděl nedávného vítěze Emmy za příběh The Handmaid's Tale Elisabeth Moss, který hraje naproti bývalým dívkám a budoucí The Punisher co-star Ebon Moss-Bachrach jako pár Američanů v Japonsku opakovaně narazil na sebe v řadě možná ne náhodných setkání.
Tokioský projekt, který je dlouhý pouhých 30 minut, je rychlým a užitečným sledováním, které částečně díky své poloze a melancholickému vyprávění připomíná Lost in Translation Sophia Coppola. Film se soustředí na Sebastiana (Moss-Bachrach), který cestuje za prací do zahraničí a jehož náhodné setkání s ženou jménem Claire (Moss), nejprve v obchodě s rameny a znovu u baru, se ukázalo, že je součástí něčeho moc více. Při odhalení skrytého spojení mezi nimi film zkoumá město Tokio stejně jako tajemství jeho dvou vedení, což má za následek romantické spojení s kroucením.
Související: Hulu je první streamovací služba, která vyhrála vynikající dramatickou sérii Emmy
Shepard, který kromě své práce na dívkách je vítězem Emmy za režii režiséra Ugly Betty a také napsal a režíroval film Hitman Pierce Brosnan z roku 2005 The Matador a Dom Hemingway z roku 2013 vedený Jude Lawem. Filmařka nedávno hovořila s Screen Rantem o Tokijském projektu ao tom, jak Lena Dunhamová pomohla zemi Mossovi hrát hlavní roli.
Řekněte mi něco o tom, jak vznikl Tokijský projekt. Kdy jste to začali psát a jak brzy poté se projekt dostal na místo?
Chtěl jsem natočit film z mnoha důvodů. Chtěl jsem v Tokiu něco natočit a chtěl jsem napsat milostný příběh. Cítil jsem, že kdybych napsal krátký film, byla by pravděpodobnost, že se film rychle vytvoří, mnohem pravděpodobnější než rys, který vždy trvá mnohem déle. Napsal jsem to a bylo to ze mě jen vylité. Byl to příběh, který jsem chtěl vyprávět, a byl jsem velmi specifický o Tokiu a místech, ve kterých jsem chtěl filmovat a co jsem chtěl ukázat.
Požádal jsem Lenu Dunhamovou, aby se podíval na scénář a dal mi nějaké poznámky a ona to udělala. Pak řekla: „Kdo chceš být ve filmu?“ a řekl jsem: "No, ráda bych to udělala Elisabeth Mossové." Lena byla jako 'Zavolej jí, ' '- protože myslím, že když jsi slavný, můžeš zavolat i jiným slavným lidem a oni odpoví na tvé telefonní hovory. Takže Lena zavolala Lizzie a ona si ji přečetla přes noc a milovala ji. Týdenní závazek je mnohem jednodušší, než vzít dva měsíce nebo tři měsíce na hraní celovečerního filmu. Takže Lizzie měla okno příležitosti a stalo se to velmi rychle. V podstatě jsem použil zbytkovou šek na zaplacení letenek a dostal jsem zdarma kamera a střih zdarma, a požádal své přátele, aby na tom pracovali, a opravdu se k ní přiblížil jako studentský film.
Jak byste přirovnal Tokijský projekt k něčemu, jako je Panic v Central Parku, což byla docela samostatná epizoda dívek? Myslíte si, že přistupujete k těmto projektům stejným způsobem?
Natáčeli jsme celý krátce za pět dní. Začali jsme v pondělí a skončili jsme v pátek. V sobotu dne jsme na letiště vystřelili jednu ránu, když jsme se všichni dostali do letadla, abychom šli domů. Ale na rozdíl od televizního pořadu jsme vůbec neměli vůbec žádné peníze. Měli jsme rádi rozpočet ve výši 1 000 USD pro umístění a rozpočet 1 000 USD pro umělecké oddělení. Byla to velmi, velmi malá malá společnost složená z 12 lidí. Byli jsme schopni být velmi intimní. Někdy to byla jen já Lizzie, Ebon a kameraman v místnosti spolu. Takže jak natáčení filmu, tak jeho natáčení vytvořily intimitu, o které si myslím, že přichází při vyprávění.
Když píšete něco takového, jak často se musíte kontrolovat, abyste se ujistili, že nejdete příliš daleko se zobrazením zármutku, aby se příběh nepřevrátil do maudlin?
Je to vždy výzva, jak to vyložit jako příběh. Pokud dáváte příliš mnoho peněz nebo zůstatek jde příliš mnoho, můžete ztratit publikum. Chtěl jsem, aby lidé tento příběh a skutečnost, že tam bylo více, než možná viděli, ale také to nedali všechno pryč. Součástí myšlenky je, že se setkáváme s Ebonem a je jasné, že prošel nějakou osobní tragédií, že se také učíme, že je to ztráta dítěte, ale vypořádává se s tím způsobem, že tento výlet je přestávka, která se konečně vynuluje. Což je to, o co jsem se zajímal, nezajímalo mě prvních pár měsíců tragédie. Když cestujete a vidíte se jiným způsobem, můžete se znovu vynalézt. Můžete být téměř lepší verzí sebe sama.
Velké části tohoto filmu jsou čistě vizuální vyprávění. Jaký druh výzvy to pro vás představuje jako filmaře? Kolik musíte jen pustit a vzdát se hereckého výkonu?
Nakonec, když herec obývá postavu, vezmou si ji od vás a vy jste tam, abyste jim pomohli vést je. Ale jdou cestou. Lizzie je jedním z těch velmi vzácných herců, kteří mohou vyprávět příběh jen tak, jak vypadá, jen očima; můžete pochopit, co si myslí. Je to velmi vzácný dárek. Obvykle můžete pochopit, kdy je herec šťastný nebo smutný nebo cokoli je jeho emoce, ale když vidíte skutečný proces přeměny a myšlení v očích, je to vzácná věc, kterou mají pouze ti nejlepší herci. A ona ano. Můžete se na ni skutečně podívat a zjistit, co si myslí. Je to neuvěřitelný dárek, který má, a tak svým způsobem umožňuje hrát některá z tajemství. Podíváte se na to podruhé a uvidíte, že se opravdu vypořádává se všemi ostatními věcmi, kterými její postava prochází.
Film je celkem otevřený. Jak ovlivňuje formát krátkého filmu způsob, jakým jste dospěli k závěru? Existuje větší svoboda ve způsobu řešení rozlišení, protože pracujete na krátkém filmu na rozdíl od 90 minutového nebo dvouhodinového filmu?
Nemáte váhu ani tlak na dvě hodiny závazku publika, který se pak pokusíte zabalit do úhledného úklony nebo ne. Film pro mě končí smutným způsobem, ale pak také nabízí trochu optimismu. Nabízí tuto myšlenku, že život je plný mnoha kapitol a neznamená to, že jakmile jednou zavřete jednu kapitolu, nebudete se k ní nějakým způsobem moci vrátit. A nechtěl jsem mít šťastný konec v uvozovkách, ale prostě jsem měl rád postavy a byl jsem pro ně jen druhem zakořenění. Když jsem to poprvé napsal, neměl jsem konec; Něco jsem to zakončil smutnější poznámkou. Ale konečný druh přišel ke mně, když jsem zabalil film, a myslel jsem, že by to bylo zajímavé zvraty a také způsob signalizace, že nemůžete jen porazit, že se můžete pokusit přepsat svůj život, pokud je to možné a proč nesnažte se přepsat svůj život? Takže to byl takový záměr. Byl jsem s tím opravdu šťastný. Je to vydělané.
Tokio projekt je v současné době k dispozici na HBO GO a HBO Now.
Fotografie: HBO
