Kathryn Beaumont & Mindy Johnson Rozhovor: Peter Pan

Kathryn Beaumont je anglická herečka, hlasová herečka, zpěvačka a učitelka školy. Ona je nejvíce známá pro její hlasovou práci s Disney, poskytovat hlasy pro Alice v Alice v říši divů a Wendy v Peterovi Panovi. V roce 1998 byla pojmenována Disney Legenda a až do důchodu v roce 2005 pokračovala v hlasování obou postav. Mindy Johnson je oceněná autorka a historička, která se stala známou pro svou debutovou knihu Tinkerbell: An Evolution. Je také známá přispěvatelka do Walt Disney Family Archives. Jako součást 65. výročí filmu byl Peter Pan znovu vydán na Digital HD 29. května 2018 a bude uveden na Blu-ray 5. června 2018.

Screen Rant dostal šanci mluvit s Kathryn Beaumont a Mindy Johnson v Press Day, kde jsme se ptali, jak investoval Walt Disney do natáčení Petera Pana, jaké to bylo střídat mezi nahráváním zvuku a nahráváním živých akčních odkazů pro animátory, a kdo opravdu pomohl ovlivnit design Tinkerbell.

SR: Nyní je Peter Pan klasika a jakmile jsem začal znovu sledovat film a uslyšíte písničky, dostanete se zpět do svého dětství. Ale něco, co mě opravdu fascinovalo, což jsem nevěděl, bylo nejen, že jste poskytli hlas, ale také jste to pro animátory provedli. Je to správně?

Kathryn Beaumont: Ano. Měl jsem příležitost to udělat. Ano. Šel jsem na nahrávky a pak říkali, že chtějí, abych šel na jeviště a poté provedl pohyby pro tyto různé scény. A to mělo pomoci animátorům vidět, jak se tělo pohybovalo a aby postava vypadala realističtější, takže jsme měli dvě sezení. Měli jsme nahrávací relaci a potom o chvilku později jsme provedli živou akční relaci.

SR: To je úžasné. Teď jsem také viděl, že když dojde k nějakému sporu nebo takovým způsobem, že se musí něco udělat, Walt sestoupí a vypadají jako: „No, neobtěžujte ho. Možná byl zaneprázdněn, “ale do toho byl úplně ponořen. Je to správně?

Mindy Johnson: Jo. Velmi. Dokonce i za hranicemi. V noci chodil po chodbách a ujistil se, že sleduje umělecká díla a vidí, jak věci postupují. Ale jo, Kathy, myslím, že máš asi několik okamžiků, abys si vzpomněl, kde Walt přišel.

Kathryn Beaumont: Ach ano! A byl jsem ohromen tím, jak je vedoucím ateliéru a pamatuji si, že vedli diskusi o jedné ze scén. Nepamatuji si, který to byl. Jednalo se o živou akci, o živou akci, a režiséři se o něco podobali: „No, jak to chceme udělat? Měli bychom to dělat tak? Oh, zavolám Waltovi a požádám ho, aby sestoupil a uviděl, co si myslí. “ [směje se] Zavolali Waltovi a udělal to za pár minut.

SR: Páni.

Kathryn Beaumont: Ano. Ano. Ano. "Dobře. Co se děje, chlapci? Co chceš?" A tak to bylo projednáno a my jsme to vyzkoušeli a řekl: „No, víš co? Poprvé jste to dělali správným způsobem. “ Tak to bylo tak.

SR: Oh, páni. To je pro mě opravdu zajímavé. Teď, když jsi pracoval přímo s Waltem, bylo něco, co jsi od něj vzal? Protože očividně byl vizionář. Dokonce i futurista. Bylo tam něco, co jsi vyzvedl právě z toho, že jsi kolem něj?

Kathryn Beaumont: Skutečnost, že byl praktický. Myslím, že to byla ta velká věc. Jako dítě, na co jsem se díval a uvědomoval jsem si, že ten člověk byl tak, tak talentovaný a protože jsem ho tolik obdivoval kvůli všem věcem, které jsem viděl, víte, než jsem měl možnost hrát Alici a pak hrát Wendy v Peter Pan. A byl to jen krásný zážitek, když jsem ho osobně poznal. A skutečnost, že byl tak praktický. Víš, očekával jsem, že bude šéfem studia. Pravděpodobně byste ho příliš často neviděli, pokud vůbec, protože to byli všichni režiséři a všichni ostatní. To nebylo. Kdyby byla otázka, utekl, aby pomohl odpovědět na otázku: „No dobře, chlapci. Nech mě to slyšet a dám ti, co si myslím. “ Ale bylo to hodně týmové úsilí a já jsem si uvědomil, že to byl tým spolupracující. To byla důležitá věc, kterou jsem z této zkušenosti vzal.

SR: Rozhodně. Teď něco, co jsem si uvědomil, když jsem sledoval toto zpět, které si jako dítě nevybíráte, je jak drzá Tinkerbell a jak před ní je, že? Je to feministka. Není jako nic, co se jí stalo. Takže můžete se mnou trochu mluvit o Tinkerbell?

Mindy Johnson: Jistě. To byla velmi náročná postava. Pokud si vzpomenete z jevištní produkce, byla to jen záblesk světla a nic víc. Úchvatné i proto. Ale Walt si uvědomil, jestli chce tento příběh proměnit v animaci, pro kterou byl dokonale vhodný. Najednou nemusíte mít na létání struny a místo člověka v kostýmu byste mohli mít skutečného psa. Jejda. Nechtěl jsem nic rozdávat.

SR: [směje se]

Mindy Johnson: Ale postava Tinkerbell představovala docela unikátní problém, protože ve skutečnosti nebyla ztělesněna. A představivost každého má jiný výklad, jako by mohla být právě trochu malá víla. Takže při sledování tohoto příběhu a zkoumání toho, co bylo možné, to byl asi patnáctiletý vývoj této postavy. Walt začal již v polovině 30. let ve výrobě a zkoumání možností. Položil ženu jménem Dorothy Ann Blank na úkol podívat se na tento příběh a vidět, co je možné a bylo to Dorothy, zkoumali dialog a různé pohledy a měnili své kostýmy pro Tinkerbell. Ale to byla Dorothy, která řekla: „Víš, myslím, že nám chybí, myslím, že máme tu příležitost hrát v tomto světě fantazie a dát jí jednoduše hlas zvonků.“ Takže při prvních zkoumáních, úplně prvním Tinkerbellovi, který vidíme, vypadá hrozně jako Modrá víla, trochu jako malá, malá, malá špendlíková modrá víla, protože Walt byl ve výrobě na Pinocchiu a měl rád, kde byli jít na tuto konkrétní vílu. Začali tam. Postupem času se účesy mění. Styly oblečení se změnily. Měli jsme válku. Druhá světová válka přichází. Film musí být odložen, přivést ho zpět, vybudovat studio zpět, aby mohl vyprávět příběh tak, jak si zaslouží být vyprávěn. Jsou tam umělci? Jak získáme tento tvar? Máme na to talent? Takže to trvalo čas a Walt se nechtěl nic honit, pokud to nebude mít absolutní pravdu. A ve skutečnosti proto trvalo tak dlouho.

Marc Davis, jeden z devíti starých mužů animace Walta Disneye, dostal za úkol definovat tuto postavu. A co je zajímavé je, že vzal všechny tyto rané průzkumy a vzal jejich prvky a vzal to na oddělení inkoustu a barvy. Byla tam mladá dívka jménem Ginni Mack, která byla skvělou umělkyní a malířkou a měla rozsáhlou kariéru s animačním oddělením v Disneyi, a byla malá blondýnka, která měla na sobě vlasy v housce a měla drobné rány, aby strana. A tak se jí jednoho dne zeptali, jestli by si představovala pixie. Několikrát tedy šla s umělci a Marcem Davisem a režiséry a oni by ji nechali vypadat určitými způsoby, a tak začali od začátku. To byla Ginni Mac, která byla pro Tinkerbell původním modelem, protože navrhované pohyby a myšlenky a ta forma, ta její konečná podoba, byla také něčím, s čím se Kathy zapojila.

Kathryn Beaumont: [směje se] Ano. Ano. To jo. Protože Tinkerbell ztělesňoval mládež a dospělé a potřebovali, pokusili se najít tu správnou kombinaci. Takže mě přiměli udělat scénu, protože jsem tam už pracoval s ostatními postavami, které jsem dělal. Jen abyste viděli, jak by to hrálo, víte? Takže to bylo jen to. Z toho se nic nevyvíjelo

.

Mindy Johnson: Dobře

Kathryn Beaumont: Ale udělal jsem pár scén jako Tinkerbell.

Mindy Johnson: Byly tam prvky. Protože ji máte tak, Marc Davis ji navrhl jako tuto komplexní směs jako malá holčička od pasu nahoru a žena od pasu dolů.

Kathryn Beaumont: Správně. Že jo.

Mindy Johnson: Takže existovalo několik modelů: Ginny Mac, Kathy, Helene Stanley

Kathryn Beaumont: Helene Stanley.

Mindy Johnson: Kdo dělal docela dost pro Popelku a živé akce odkaz na Spící krásu a další věci později. A Margaret Kerry a několik dalších dám, které byly přivezeny také proto, že zkoumaly tuto komplexní směs, je to docela fascinující stránka příběhu.

Kathryn Beaumont: Ano.