Pan Mangold má určitě nárok na své postavení v současné hollywoodské zálibě připoutání žihadla ke koncovým kreditům svých trháků. Část jeho umbrage mohla vycházet z jeho osobní zkušenosti; on sám připojil scénu po úvěrech k roku 2013. Wolverine připravil příští léto X-Men: Days of Future Past. Vzhledem k tomu, že oba byli součástí franšízy FOX, byla výzva studia v této záležitosti konečná. Mangold také vypadá nešťastně s praxí obecně. Cítí post-úvěrové scény, které divadelní zážitek zlevňují, protože podle jeho názoru jde v zásadě o reklamy prodávající publikum na další produkt, což je spravedlivé hodnocení.
Režisér se však mýlí, že post-úvěrové scény jsou skutečně na škodu moderním filmům. Ve velkém schématu věcí nejsou post-úvěrové scény o nic víc než námrazy na dortu a při správném použití vylepšují zážitek z filmování. Stručně řečeno, scény po úvěru jsou součástí zábavy filmů!
Tato stránka: Proč jsou post-úvěrové scény dobrou věcí
Strana 2: Co James Mangold postrádá v post-úvěrových scénách
Proč jsou post-úvěrové scény dobrou věcí
Scény po úvěru byly součástí filmů téměř tak dlouho, dokud existovaly filmy - Velká loupež z roku 1903 byla prvním zaznamenaným příkladem dalšího filmu na konci filmu. Během let se nepravidelně objevovaly ve filmech jako The Muppet Movie, Airplane! A Ferris Bueller's Day Off. Všimněte si společného jmenovatele pro tyto tři příklady: jsou to komedie, které nabízejí další bity, aby posílaly šťastné publikum na cestu. Kdo může zapomenout, že je něco o Mary's singalongu „Build Me Up Buttercup“, který vydával členy publika již vyčerpaný smíchem z divadel?
Hra se samozřejmě změnila ve finálních okamžicích roku Iron Man, kdy se Nick Fury Samuela L. Jacksona objevil s nabídkou Tonyho Starka (Robert Downey Jr.) o „Avengers Initiative“. To znamenalo existenci většího Marvel Cinematic Universe, proroctví, které bylo splněno k úspěchu nad nejdivočejší sny někoho. Marvel Studios nyní propaguje moderní post-úvěrové scénické šílenství.
Prezident Marvel Studios Kevin Feige stručně vysvětlil svou lásku k post-úvěrovým scénám:
„Jako filmový blbeček jsem nikdy nechtěl, aby to skončilo. Nechtěl jsem ten zážitek
bez ohledu na to, jak dobrý nebo špatný byl film, jen zážitek bytí ve kině, nechtěl jsem skončit. Takže bych vždy seděl skrze kredity. “
Feige úspěšně hazardovala, že existují miliony oddaných milovníků filmu, kteří sdílejí jeho filosofii a po ukončení vyblednutí se neúčtují. Určitá část diváka bude s úctou sedět až do konce kreditů, aby sledovala seznam tisíců jmen, kteří na filmu pracovali, a prodiskutovala film s kýmkoli, kdo je s nimi. Feige jednoduše spojil svou osobní touhu být odměněn něčím navíc za to, že se posadil skrz kredity s činností obsluhy Marvelova sdíleného vesmíru a škádlil další kapitolu ve stále se rozšiřující franšíze. To, co Marvel vytvořil pomocí post-kreditních scén, byla věrnost značce, která je patrně nejmocnějším, jaké kdy bylo mezi ateliérem a jeho fanoušky.
„Filmy jsou zlatou spěchou, “ jak scenárista William Goldman moudře uvedl, a ke zděšení mnoha, včetně Mangolda, jiná studia spěchala, aby zkopírovala Marvelův úspěch vložením žihadla do kreditů superhrdinských trháků. Mangold se ocitl v této vlně, když se přihlásil k režisérovi Wolverine, který musel škádlit - nebo podle jeho názoru „prodat“ - další kapitolu X-Men ságy. Oscarově jmenovaný ředitel Loganova režiséra s praxí má základ v tom, že vidí stingers jako funkci obchodu namísto umění. Mohou být oběma, pokud budou provedeny správně, stejně jako samotné filmy.
Přesto, žihadla jsou cenná jiným způsobem, který zvyšuje divadelní zážitek z filmu: scény po úvěru jsou primárně zaměřeny na účastníka kina. Je to jeden z bonusů, které divadelní divák může získat a který nenabízí streamovací služby, jako je Netflix, což okamžitě nabízí možnost přejít na další sledovanou věc.
Strana 2 z 2: Co James Mangold chybí v post-úvěrových scénách
1 2
