První recenze do značné míry dokončily přistání pro doktora Strangeho, s filmem samotným již v některých regionech; a doposud se konsenzus čte do značné míry typického pro vstup Marvel Cinematic Universe: Vysoké známky pro vizuální fantazii, věrnost zdrojovému materiálu a poutavý hrdina, střední stupně pro příliš formální strukturu příběhu a podrážděné prosby, že studio najde něco zajímavého pro ženskou podpůrnou postavu. Říká se také, že i v těch nejpříznivějších recenzích představuje ne-hrozně vzrušující hlavní darebák - kritika tak důsledně aplikovaná na většinu vydání MCU, aby se v tomto bodě stala standardní kulturní shodou.
Přesto filmy stále vydělávají většinou pozitivní oznámení a dominují v globální pokladně. Je opravdu možné, že pokud jde o nezapomenutelnou vesnici, Marvel filmy je prostě „nepotřebují“?
Zbavme se jednoho zjevného, nezpochybnitelného bodu předem: Ano, Marvel filmy, ať už jsou dobré nebo špatné, jak si myslíte, že již jsou, by byly lepší s lepšími darebáky - protože lepší, zajímavější a přesvědčivější postava může pomoci záležitostem dokonce i v film, který je již „dost dobrý“, aby je opravdu nepotřeboval. Iron Man je hrozně zábavný, ale pokud by Obadiah „Iron Monger“ Stane byl nějakým způsobem zapamatovatelný jako těžký, nemusel bys myslet tak těžko, aby si vzpomněl na cokoli, co se stane ve třetím aktu tohoto filmu. Přiznejme také, že se jedná o subjektivní záležitosti: Existují lidé, kteří měli rádi na Ultron, Whiplash, Yellow Jacket nebo Malekith dost na úrovni výkonu, aby jim bylo jedno, jak fungují ve svých příbězích (nebo naopak).
Ale konsenzus je konsenzus a převládající konsenzus pro MCU má sklon být takový, že darebáci nejsou silným oblekem filmů Marvel, ale také to, že se nezdálo, že by to bylo přerušovačem obchodu. Ve skutečnosti se ani nezdá, že by sledoval souvztažný vzorec: Loki byl široce vnímán jako špičkový darebák megafranchise před The Avengers, ale první Thor nebyl nejlepším recenzovaným filmem fáze 1. Strážci Ronanů Galaxie Zdá se, že žalobce není oblíbenou nemesis někoho, ale je hlavním protivníkem jednoho z nejpopulárnějších filmů Marvel.
Ačkoli Marvel filmy mají řadu docela konzistentních nedostatků, zapomenutelný darebák inklinuje být ten, který se drží: Všimneme si to, i když se nám zdá, že se o to moc nestaráme. Je to tam, uznáváme to, když je to nevyhnutelně charakteristické, žertujeme o tom (kdo nevěděl, právě z přívěsů, že Malekith se ukáže jako špatná náhrada Loki - zejména když Loki stále visí) … ale zdá se, že má malý vliv na skutečnou pověst a dlouhodobý úspěch samotných filmů.
Proč tedy zacházíme s „skvělými superhrdiny padouchy“ jako s nesmírně důležitým měřítkem, když by důkazy naznačovaly, že ve skutečnosti nejsou?
Z velké části proto, že takto funguje epizodická (na rozdíl od „serializovaného“) fikce: Protagonisté, i když přesvědčiví, jsou do značné míry statičtí, zatímco hrozby, kterým čelí (obvykle způsobeni darebákem), poskytují nové nové vzrušení z epizody do epizody. Jistě, v dostatečně dlouhé běžné sérii hrdina získává nové dimenze a nástrahy - mohou se dokonce vyvíjet jako postava. Celkovým cílem je však, aby zůstali dostatečně známí, aby publikum mohlo hypoteticky sledovat / číst / poslouchat jakoukoli epizodu a získalo plný zážitek. Zamýšlené publikum již ví, kdo Sherlock Holmes, James Bond, Dr. House, státní zaměstnanci zákona a pořádku, členové posádky Enterprise atd. Jsou; výzva předvídá (a poté objevuje), jak tato známá množství, která si užijeme, budou reagovat, když budou konfrontována s novým neznámým množstvím každé epizody. Stejně tak, pokud se poprvé setkáváte s hrdiny (a užíváte si), slibuje se, že je více, odkud to přišlo.
A od vzniku superhrdinového žánru v komiksu do roku 1960 to byl způsob, jakým žánr fungoval: Postavy jako Superman, Batman nebo Captain Marvel byly plně seberealizované postavy, jejichž činy byly téměř výhradně reaktivní. Každý týden se objeví nový (nebo alespoň nedávno neviděný) špatný člověk, způsobí nový chaos a čtenáři by nadšeni objevili, jak je jejich hrdina volby nakonec porazil. Ano, existovala „kontinuita“ v tom smyslu, že si hrdinové zachovali některé z nových zbraní, technik, pramenů příběhu nebo osobnostních rysů, které každé nové setkání odhalilo, ale základní nastavení se změnilo ledovým tempem - pokud vůbec.
Je to vzorec tak spolehlivý, že následoval superhrdiny od komiků a do jiných médií. Dějové příběhy „darebák týdne“ byly základem nesmírně populární živé televizní kariéry Batmana a Robina v šedesátých letech a animovaných vykořisťování Spider-Mana ve stejné éře a vzhledem k tomu, že tyto franšízy pravděpodobně mají tulácké galerie, které mainstreamové publikum může jmenovat většinu členů, je těžké tvrdit, že to nebylo úspěšné. Pomohlo však také opravit myšlenku, že příběh superhrdiny byl stejně hodnotný jako jeho padouch; od té doby, co Tim Burton proměnil Batmana v hlavní filmovou licenci, byla otázka před každým dalším pokračováním superhrdiny vždy „kdo je ten zlý člověk?“ před "co bude příběh?"
Zatímco Marvel Cinematic Universe lze považovat za zodpovědnost za hraní věcí bezpečných a spoléhání se na formule, být ochotný nadšeně vzdorovat této konkrétní úmluvě by mohl být nejodvážnějším prvkem celé franšízy (ano, to zahrnuje mývací vesmírný mýval) - a, možná poeticky, oblast, kde dostává nejmenší částku úvěru.
Jednoduše řečeno, důvod, proč se určitá množina darebáků MCU cítí jako dodatečná myšlenka, protože jsou to přesně tak. Přispívají k zápletce, občas řídí hybnost a dávají hrdinovi někoho, kdo ho nakonec udeří. Ale kromě několika pozoruhodných výjimek (Loki, Červená lebka) jsou tu z přísně utilitárních důvodů - a pokud se zdá, že nedostanou takový prostor, který by se mohl pochlubit, že udělali jistě podobně tence načrtnuté antagonisty superhrdiny Filmy, které se staly více nezapomenutelnými, je to proto, že slouží přesně stejné funkci jako počasí v Twister nebo rakovina z hlediska vytrvalosti: Poskytují vnější podněty pro vnitřní konflikt. Jinými slovy: skutečné záhady hrdinů filmu bývají hrdiny samy o sobě.
Zní to jen tak mírně hacknuted, a možná to je - ale je to také přímo na obrazovce. Někdy zjevně (viz: Banner, Bruce), někdy jemně (vytrvalost kapitána Ameriky je zrcadlovým projevem hluboké nejistoty Steve Rogersa), ale téměř vždy je to všechno stejné. Tony Stark se dostává tak spolehlivě, že jeho nejúspěšnější nepřátelé skutečně potřebují, aby ho do toho v nejužitečnější době zasáhl. Hvězdný Pán je uvězněn v tom smyslu, že pokud mentálně stárne, po věku, kdy byl po smrti jeho matky, bude muset uznat, že je opravdu pryč (odtud neotevřený dárek k narozeninám). Nebyl to Loki, který Thorovi bránil v získávání Mjolnira, byla to jeho vlastní sobecká povaha. A teď máme Stephena Strangeho, který by mohl mít moc dívat se za hranice našeho vesmíru … kdyby se jen naučil dívat se nejprve za sebe.
Toto je trik, který se filmy z velké části absorbují ze svého výchozího materiálu. Když Jack Kirby, Steve Ditko, Stan Lee a další raní předáci Marvel Universe položili budoucí základy společnosti, hlavním novým prvkem, který přinesli superhrdinovým komiksům, byl smysl pro jejich charakter. Úhel, který odpovídá jejich problémům, úhelům, které přinesli svým nejslavnějším výtvorům, se může zdát moderními standardy jednoduchý - Thor může stěží chodit v lidské podobě, úžasná mocenská zbroj Iron Man je ve skutečnosti zařízení na podporu života, houpací duch zdarma Spider - Člověk je ve skutečnosti trapné dítě rozdrcené zodpovědností a neurózami, člověk doslova jménem Captain America je také „jen“ dalším veteránem, který se snaží znovu připojit ke světu, který se změnil, když byl pryč - ale na počátku 60. let to byly revoluční věci.
Jistě, stále existovali darebáci měsíce, kteří mohli bojovat v raných knihách Marvel - něco muselo jít na obálku a zapůsobit na děti, že se jednalo o jiný příběh z minulé doby - ale z velké části byli jen zřídka jediní děje se to a v mnoha případech se chovali spíše jako rozptýlení než cokoli jiného: Ať už Rhino bylo na cokoli, možná to byla bolest v zadku Spider-Mana, ale skutečnou noční můrou by bylo, kdyby s ním trhal Petera Parkera pozdě, aby ho zvedl Léčba tety Mayové, nebo doručte své fotografie Buglovi, nebo si nechte ujít jeho rande s Mary Jane.
Filmy MCU se z větší části podařilo vybudovat masivně populární značku sledováním této šablony zaměřené na postavy. Je těžké si představit, že většina těchto postav je neustále přepracovávána způsobem, jakým Warner Bros. vypálil Bruce Waynesem ze stejného důvodu, že diváci tak nadšeně přicházeli na palubu s kdysi myšlenkou nemožného konceptu „sdíleného vesmíru“ jako celku. Lidé milují tyto postavy nad rámec svých kostýmů a přezdívek, protože to je to, co se obvykle stane, když utratíte film a investujete do něčího vnitřního vývoje. To je také velká část toho, proč Marvel tolik miluje „dopplegangerské“ darebáky: Nechat hrdinu propíchnout verzi špatných rozhodnutí samo o sobě dělá šikovnou symbolickou vizualizaci tohoto vnitřního boje.
Nic z toho samozřejmě nenaznačuje, že by Marvel měl získat více průkazů pro darebáky řezačky cookie než pro jakékoli jiné přílišné spoléhání se na formule. Skutečnost, že jejich filmy „nepotřebují“ bohatě natažené, nezapomenutelné padouchy, není omluva, aby alespoň nezkoušely, a v tuto chvíli studio vylepšilo své dobré lidi tak dobře, že se nepatrně nedostali další úsilí do baddies začíná cítit trochu jako uvolnění.
Rovněž stojí za zvážení, že toto zaměření na vnitřní konflikt může také přispět k tomu, že Marvelovy ženské podpůrné postavy mají tak málo práce. Pokud se hlavní osoba, kterou se hrdina potřebuje naučit, jak správně milovat a starat se o sebe, je mnohem méně zdůvodnit věnovat čas na obrazovku samostatnému milostnému zájmu, jehož role bude z velké části symbolická. Peggy Carter a Pepper Potts však byli přesvědčeni, že se sami nevydají cestovat, a to natolik, že byli po ruce, aby se postupně změnili z nesouhlasných, ale pečujících mateřských postav na potenciální přítelkyně. aby odrážel kapitánskou a Iron Manův růst chlapce. Samozřejmě je to spíše problém spisovatelů, kteří si neumí představit ženy jako nic jiného než nějakou formu zájmu o lásku, ale to je úplně další sloupec.
Spravedlivý je spravedlivý, a pokud má být Marvel (správně) kritizován za to, že nedělá dost pro to, aby prolomil superhrdinový žánr některých svých horších návyků, MCU si také zaslouží získat kredit, když udělá něco v pořádku. A v osvobození superhrdinového filmu od spoléhání se na darebákův model týdne, Marvel rozšířil typ příběhů, které takový film může dramaticky vyprávět. Nyní zbývá jen to, aby jim (a všem ostatním, na to přijde) skutečně využili všech výhod.
[vn_gallery name = "Fotografie premiéra Doctor Strange World (Los Angeles a Hong Kong)"]
