Sdílet rozhovor: Spisovatel-režisér Pippa Bianco o tom, jak přinesl její Sundance Hit HBO

[Tento rozhovor zahrnuje SPOILERS pro film Share. ]

Pippa Bianco mluví s Screen Rant o jejím Sundance hit Share , uvedení filmu na HBO, a co to znamená vyprávět příběh, jako je tento, když se myšlenka na soukromí mění tak rychle. Bianco, která také režírovala šestou epizodu nejnovějšího mladistvého drama mladšího držitele Euphorie , rozšířila celovečerní film ze svého stejnojmenného krátkého filmu z roku 2015, který hrál Taissa Farmiga a The Wire´s Andre Royo. Při rozšiřování krátkého filmu na celovečerní film přivedla do Rhianny Barreto ( Hanna ), aby zahrála Mandy, mladou ženu, která objevuje znepokojivé video, které připomíná sexuálně nabitý incident, na který nemá vzpomínku.

K Barretu se připojují Charlie Plummer ( Lean on Pete, Looking For Alaska ) jako Mandyho přítel Dylan, dále Poorna Jagannathan ( Better Call Saul ) a JC MacKenzie ( OA ) jako její matka a otec. Film zachycuje dezorientující okolnosti Mandyho ztracené noci, zatímco se potýká se stigmatizací, které čelí v důsledku hledání informací a spravedlnosti od osob odpovědných za natáčení videa. Výsledkem je pozoruhodně intimní a trýznivý film, který si zaslouží být viděn co nejširším publikem.

Více: Orange je nová černá sezóna 7 Recenze: Série končí emocionální konec

Před premiérou filmu na HBO hovořil Bianco s Screen Rantem o cestě natáčení filmu a důležitých myšlenkách, které cítí, když film komunikuje. Podívejte se na celý rozhovor s Pippa Bianco níže:

Co se děje v procesu rozšiřování vašeho krátkého filmu na funkci? A můžete popsat zážitek z uvedení filmu na premiéru v Sundance a poté až do jeho nadcházející premiéry na HBO?

Oh, jistě. Víte, vlastně jsem měl ten nápad na krátkou představu, a pak jsem musel přesvědčit lidi, aby mi dali miliony dolarů. Takže jsem si myslel, že krátký byl lepší způsob, jak prozkoumat - ukázat lidem, co jsem chtěl dělat, a také prozkoumat příběh a mě jako filmaře. Věděl jsem, jak jsem chtěl, aby film začal a věděl jsem, jak to skončí. Myslím, že to je to, co jsem měl, jsou pro mě dvě knihy. První a poslední obrázek. A tyto věci se v průběhu času nezměnily. Ale to, co se mezi nimi stalo, rozhodně udělal.

Odtud jsme měli velké štěstí, že ten krátký skončil v Cannes a získal tam cenu, což vytvořilo celý svět příležitostí, které jsem předtím neměl, a lidé měli zájem číst scénář a podporovat další věc. Pak jsem šel do roku zhruba tak psát a přepisovat, než jsme to vzali finančníkům. A v té době jsem bydlel v Yaddo, což byla pro mě velká část psaní a krásné místo, které bych doporučil každému spisovateli. Můj čas tam byl opravdu neocenitelný. A pak jsem také prošel projektem laboratoří Sundance, což byl další zážitek měnící život. Zajistili jsme financování mezi spisovatelskou a režisérovou laboratoří a pak jsme zahájili proces hledání obsazení a přepisování.

Měli jsme velké zpoždění, když jsme poté, co jsme našli Rhiannu a byli připraveni a připraveni jít, byla zamítnuta její třetí žádost o vízum a uvědomili jsme si, že do Ameriky nebude vůbec schopna přijet. Takže jsme buď museli přepracovat, nebo přijít na jiné řešení, a my jsme se rozhodli přesunout film do Kanady, což bylo nakonec úžasné. To bylo opravdu podpůrné místo pro natáčení filmu. Z nějakých osobních důvodů jsem musel film vlastně dokončit v Kapském Městě. Někdo v mé rodině byl docela nemocný, takže jsem musel film dokončit nějakým nesouvislým způsobem odsud. A tak jsme se podrobili Sundance, když jsem bydlel v Kapském Městě.

Protože jsem byl tak daleko odstraněn, nemyslel jsem si, že se dostaneme. Opravdu jsem o tom vůbec nepřemýšlel a byl to druh šoku, když jsme dostali zprávu, že půjdeme [do Sundance], a opravdu pokořený. A pak to bylo to, co si myslím, že pro většinu filmařů je zběsilý sprint, který prošel mixem a barvou včas na festival, což jsme udělali.

HBO přišel na palubu těsně před festivalem. Přistoupili k A24 a mně s plánem toho, co si mysleli, že film je a jaké zdroje by mohli dát filmu, které bychom nikdy neměli jinak. A to bylo opravdu skvělé, takže jsme se všichni společně spojili.

Také jsme se podrobili Cannes a měli jsme to štěstí, že jsme tam mohli hrát a hrát si. Měli jsme to štěstí, že film byl uvítán, a zvláště o ceny jsme byli šokováni. Získat tyto dvě ceny bylo naprosto šokující.

Jak byste popsali ten film. Je to nějaký varovný příběh? Vidíte to jako příběh o dospělosti, společensky vědomý film pro digitální věk?

Filmy, které mě inspirovaly, byly … Myslel jsem hodně o bratrech Dardenne a Anně Gaye, a zejména o poezii Lee Chang Dong v Secret Sunshine. A zejména pro bratry Dardenne, The Sun, což je záhadou, i když je to v souladu s tělem jejich práce, pokud jde o minimalističtější, realističtější, sociální drama. Takže si myslím, že se jedná o rodinu filmů, o které se snažím být, i když nejsem si jistý, jaký by měl žánr žánru. Z estetického hlediska jsem o tom uvažoval jako: „Jak by vypadala Mandyho noční můra?“ A jak to určitě esteticky vizualizovat na určitých místech jako horor nebo thriller. Ale na konci dne si myslím, že i když existují záhady a některé aspekty, které jsou napjaté nebo vzrušující, je to snad jen portrét člověka, který dělá neuvěřitelně obtížné osobní volby a navigaci v krizi.

Hodně z filmu se soustředí na stigmatizaci, které Mandy čelí v důsledku toho, že se stala obětí útoku. Můžete mi říci o vašem přístupu k pojetí obviňování obětí a jak to ovlivní a změní vnímání kolem takové situace? Jak jste to chtěli prozkoumat svým filmem?

Myslím, že to je zajímavá věc o klimatu, ve kterém jsem udělal krátký, a klimatu, ve kterém jsem vytvořil funkci. Určitě byli stále někteří lidé, kteří četli scénář a byli jako: „No, nedalo by to trochu větší smysl, kdyby tolik nepila?“ A byl jsem z toho opravdu hluboce vyrušen, protože jsem měl rád: "No, ne, ve skutečnosti to nijak nezmění." Pokud se chová tak, jak se chují lidské teenagery, proč by to mělo mít vliv na druh empatie, kterou by pro ni publikum mělo nebo nemělo? A myslím si, že publikum je lepší než tohle.

Myslím, že často dochází k pokušení infantilizovat publikum. Myslím, že si myslím, že každý je vlastně expertem na filmovou tvorbu a chování postav. Víš co myslím? Celý náš život se snažíme dělat velmi malé závěry o zkušenostech nebo vírách jiných lidí tím, že se díváme na jejich chování a způsob, jakým myslí a jak vypadají, a elipsy mezi tím, co říkají, a tím, co neřeknou. Takže si myslím, že lidé jsou neuvěřitelně vnímaví, pokud jde o detektory keců. Myslím, že publikum je opravdu, opravdu sofistikované, pokud jde o způsob, jakým posuzují lidské chování. Takže nechápu, proč by bylo třeba příliš zjednodušit věci, aby oslovily publikum, myslím si, že jim to neslouží.

Ale z velké části si myslím, že jsem vlastně nemusel vést takovou konverzaci o obviňování oběti, nebo ne vcítění se do Mandyho charakteru kvůli tomu, jak se chová. Myslím, že zajímavější je ta část problému, která se týká toho, jak si myslíme, že by se lidé měli chovat, jakmile k tomu dojde, a co očekáváme od pozůstalých jako obhájců a aktivistů a uchazečů o spravedlnost. A že lidé v současném klimatu mají určitá očekávání ohledně toho, jaký je správný způsob, jak se v takové situaci ve svém vlastním životě pohybovat. A to, že tato sada očekávání způsobuje velké bolesti lidem, pro které je to jejich životní zkušenost.

Myslím, že je opravdu lákavé předpokládat, že existuje správný způsob, jak se v těchto situacích chovat a že přesně víte, jak byste to udělali. A v tomto případě je to zjevně komplikovanější obrázek než to a určitě to byl jeden z mých cílů při natáčení filmu, pokusit se humanizovat a důstojně někoho, kdo by si vybral, je pro ně to pravé, ať už to bude cokoli. Zda to má přijít a nést břemena druhých jako obhájce a aktivisty, nebo zda to je jen dělat cokoli, co musíte udělat, abyste se dostali z postele každý den. V obou scénářích si myslím, že se jedná o hrdinské a hluboké rozhodnutí, a nemyslím si, že by někdo byl méně statečný, pokud si vybere anonymitu před veřejnou obhajobou.

Share se pohybuje více ke konci filmu a udržuje myšlenku katarze v délce paže. Můžete mi říct něco o vašem přístupu k tomuto druhu vyprávění a proč bylo v tomto ohledu důležité?

Na konci filmu najdu katarzi. Jen si nemyslím, že je to druh, na který americké publikum připravujeme velmi často. Myslím, že byla velmi jasná jako postava o tom, co ve filmu chce, od prvního okamžiku, kdy ji musí artikulovat. Která chce vědět, co se stane, a chce, aby soukromí zjistilo, jak se k tomu cítí a jakou volbu chce udělat dál. Takže si myslím, že o tom byla ve filmu velmi jasná, a to ve skutečnosti nebylo něco, co lidé kolem ní, kteří jsou velmi podpůrní, ve skutečnosti, pokud jde o její rodiče nebo její přátele, nebo vymáhání práva, které nemají Nebylo to, co skutečně slyší nebo oceňuje.

Konec považuji za druh optimistického v tom smyslu, že je to typ člověka, který opravdu, má stejnou konverzaci se svými rodiči na začátku filmu, když poprvé zjistí, co se s ní stalo a na konci film, když říká, že je opravdu připravena postupovat jiným způsobem. Myslím si, že je velmi optimistické, že má jasnost a agenturu, aby se takto vyjádřila a učinila velmi obtížné osobní volby, které mohou být nepopulární a mohou být načteny. Chtěl jsem, aby tento film důstojně vybral, že většina lidí dělá.

Muži a ženy v mém životě, kteří přežili nebo kteří zažili něco jako to, co Mandy zažila, si převážně vybrali své soukromí a anonymitu veřejným způsobem nebo legálním způsobem. Nemyslím si, že by to bylo méně hrdinské nebo méně platné, nebo že by při výběru byla jakákoli ostuda. Doufejme také, že upozorňujeme na to, co si myslíme, že publikum chce nebo očekává, nebo jak rádi tyto příběhy konzumujeme. Je pro mě opravdu důležité, že když Mandy toto video odstraní, je to řez. Nyní film řídí. Ona je hotová s lidmi, kteří sledují video, jsme hotovi s sledováním tohoto příběhu, a ona má takový druh kontroly a agentury k ukončení filmu tímto způsobem. Myslím, že to pro mě bylo opravdu důležité, vyslýchat, co si jako divák myslíte, že máte nárok na zkušenosti někoho jiného.

Jakým způsobem jste doufal, že použijete tento film k analýze a zachycení posedlosti internetu soukromými okamžiky jiných lidí a jak se zdá, že věci jako to, co se stalo Mandy, mají svůj vlastní život, jako součást mnohem většího dopadu počátečního Zkušenosti?

Myslím, že filmování je ze své podstaty voyeuristické. Bez ohledu na to, jak jste empatičtí nebo etičtí, jste filmařem, přivlastňujete si zážitek pro zábavu. A to je zásadně voyeuristické a vykořisťovatelské. Myslím, že jediný způsob, jak se s tímto problémem vypořádat, je, že to tvůrce filmu uzná. Opravdu nevěřím ve fantazii, že existují filmy, které jsou jen pravdou, průhlednou a objektivní realitou a že můžete mít plnou empatii pro někoho jiného sledováním. Myslím si, že nejpravdivější odpovědí je vyzdvihnout tento paradox a tento problém a vyslýchat ho se samotnou prací.

A také se chovat jako filmař. Publikum je odpovědné jako diváci, pokud jde o to, jak se podílejí na spotřebě těchto obrázků. Zejména při konzumaci obrazů násilí nebo bolesti jiných lidí. A způsob, jakým ve skutečnosti nejde o pasivní formu účasti, je aktivní. Takže ano, to je určitě něco, s čím se chci do filmu zapojit.

Sdílejte premiéry sobotu 27. července v 22:00 na HBO.

Fotografie S laskavým svolením HBO