Hvězdy smrti, ničitelé hvězd a památky Galaktické říše. Každý fanoušek filmu zná darebáky Star Wars pro své kultovní návrhy, architekturu a militaristické bravado. Zlo? Absolutně. Ale nebylo by to tak nezapomenutelné, kdyby nebylo také … krásné. A díky novým detailům zákulisí jednoho z lidí, kteří tento design utvářeli, mohou fanoušci ocenit vesmír hvězdných válek George Lucase úplně novým způsobem.
Nové postřehy pocházejí přímo od Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains od Chada Oppenheima a Andrea Gollin, nové knihy, která se blíže podívá na některé z nejznámějších „zlých ředitelství“ (z architektoničtějšího / inženýrského hlediska). Na otázku: „Proč žijí špatní lidé v dobrých domech?“ kniha obsahuje rozhovory s různými designéry hollywoodské produkce, umělci a dalšími. Uprostřed letmých pohledů na klasické designy zahrnuje Lair také rozhovor s dekoratérem Star Wars Set dekoratérem Rogerem Christianem, který nabízí nové podrobnosti o tom, jak dlouho natáčel George Lucas z nemožného rozpočtu. To ale vedlo k některým skutečně ikonickým zkratkám a vynalézavosti designu.
Kniha samotná bude k dispozici 5. listopadu, ale jsme schopni poskytnout fanouškům filmové architektury a scénografii malý náhled, včetně rozhovoru s Rogerem Christianem - samostatně popisovanou „třetí osobou najatou na Star Wars“ - popisující, jak vypadal vzhled filmu. Počínaje studenými, vypočítanými, strojem podobnými konstrukcemi zastrašující říše.
Přes jejich fašistickou, brutální mocenskou strukturu jsou původy darebáků z Hvězdných válek v nacistickém Německu často (ze zřejmých důvodů) diskutováno. Politika Třetí říše je Země a ne galaxie daleko, daleko, ale architektura a mentalita za ní byla přímým vlivem pro produkčního designéra Johna Barryho. Christian vysvětluje:
Když došlo na hvězdu smrti, bylo to samozřejmě inspirováno říšskou architekturou Alberta Speera. Když se podíváte na nacistickou architekturu, je velmi černá s červenou. Velmi jednoduché a velmi skličující - a kupodivu krásné. A to je přesně Death Star.
Křesťanské pochvaly za zlověstnou, tyčící se a přesnou přesnost zprostředkovanou designem Říše nelze popřít. Je to kvůli tomuto působivému designu, že většina diváků si nikdy nevšimne stěn z levně potištěných plastových fólií připevněných k překližce - jen jeden z mnoha způsobů, jak byli návrháři a dekorátoři nuceni tvořit se svým šněrovatelným rozpočtem, přinést ne jeden, ale dva kosmické světy k životu.
Christian vysvětluje, jak Lucas vytvořil propast mezi Lukovým teplým organickým světem na Tatooine a světem nepřirozené, studené říše ve vesmíru (dichotomie mezi západním a sci-fi dokonale zapouzdřená dvěma filmy, které Lucas ukázal posádce, aby dokázal svůj názor): Kdysi dávno na Západě a 2001: Vesmírná odysea). Ale pro Barryho to byla další šance použít beletrii bitevní stanice filmu velikosti měsíce, aby byly sady dosažitelné:
S Georgeem [2001: A Space Odyssey] bylo příliš sci-fi jako to, co jsme měli na mysli pro Star Wars. Kromě toho, John Barry … měl architektonický výcvik, takže ve scénáři, kde se uvádí, že Hvězdná hvězda měla obrovské, dlouhé chodby, mu poradil: "Udělejme je zakřivené, protože je to Hvězdná hvězda, je planety velké." Díky tomu byly zajímavější, pomyslel jsem si. Navrhl také kulatý stůl, ve kterém sedí Vader a důstojníci Impéria, a to mělo připomínat kulatý stůl krále Artuše … Bylo nám jasné, že nechceme jakýsi darebák vnitra Jamese Bonda. Chtěli jsme něco mnohem tmavšího. Smrtelná hvězda byla jeho místem uctívání, pokud chcete, takže to muselo být ikonické.
Věcná sci-fi je, že nemáte na co odkazovat. Když děláte dobový film, můžete říct: „Ach, to je 40. léta 20. století, “ a znáte správné oblečení a nábytek. U Star Wars nebylo nic. Pouze Georgeovy popisy ve skriptu jako tento druh zlého světa. Docela jednoduché. Ale originální obrazy Ralpha McQuarrieho zahrnovaly chodbu Death Star a nádhernou skicu Darth Vader se světelným mečem, bojující. Ti nám k tomu dali klíč.
Zájemci o úplný rozhovor s Christianem, stejně jako detailní architektonické pohledy na Death Star a další kultovní darebáky, si mohou předobjednat Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains now, nebo to hledat v místním komiksu a knihkupectví 5. listopadu 2019.
Od Atlantis v The Spy, který mě miloval, až po ultramoderní sídlo Nathana Batemana v Ex Machina, darebáci s velkou obrazovkou často žijí v architektonické kráse. Z hlediska designu je darebák doupěte, jak je popularizováno v mnoha našich oblíbených filmech, ohromujícím, sofistikovaným, závistivým výrazem pokřivených pohonů a přání jeho obyvatel. Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains, slaví a zvažuje několik ikonických darebáků z nedávné filmové historie.
