Uznávaný spisovatel-režisér Christopher Nolan reagoval na kritiky, kteří tvrdí, že jeho filmy jsou „bez emocí“. Od svého průlomového filmu Memento v roce 2000 se Nolan stal jedním z mála filmařů v Hollywoodu, který neustále přináší kvalitní, kriticky uznávané (a někdy nominované na Oscara) a finančně úspěšné filmy jeden po druhém. Tím se stal nejvyšším placeným režisérem.
Nolanovy největší úspěchy v pokladně přišly samozřejmě s The Dark Knight Trilogy, přičemž poslední dva - The Dark Knight a The Dark Knight Rises zatmění miliardového dolaru v globálním prodeji vstupenek - přesto se nikdy neopíral o jeden konkrétní žánr, aby mu pomohl vyprávět jeho jedinečně vytvořené příběhy. Od tajemného příběhu o soupeřících kouzelnících, kteří chodí do neobyčejných extrémů k sobě navzájem v Prestige; na počínající loupežný thriller, který zkoumal lidské vědomí a bezvědomí; k prozkoumání hranic prostoru a času v Interstellaru se Nolan neustále pokoušel - a co je nejdůležitější, jeho publikum - zapojit se do svých provokativních scénářů.
A přesto, za všech Nolanových, kterých dosáhl za 19 let ve funkci celovečerního filmového tvůrce, filmoví kritici neustále pronásledovali jeho filmy za to, co vnímají jako nedostatek emocí. V rozhovoru s Playboyem (přes Imgur) pro jeho nový epický příběh z druhé světové války Dunkirk, Nolan dává jeho pohled na kritiku 'požadavky, říkat:
„Snažím se o tom být zřejmý. To dává lidem trochu větší svobody interpretovat filmy jejich způsobem, přinést to, co chtějí. Měl jsem lidi psát o mých filmech jako bez emocí, přesto jsem tyto promítal filmy a lidé byli nakonec v záplavě slz. Nakonec je to nemožné rozpory, které musí filmař vyřešit. Ve skutečnosti je to jedna z věcí, která je na filmování opravdu vzrušující. Zdá se, že dělám filmy, které slouží jako Rorschachovy testy. “
Nolan se jako obvykle vypořádává s kritikou svých filmů se třídou, rozhodl se nepřestat zaútočit na kritiky, kteří si stěžují na jeho filmy, ale spíše se soustředit na ty, na kterých mu nejvíce záleží: na lidech v křeslech divadlo.
Být režisérem je obtížné se nacházet, pokud jde o vyjádření jakéhokoli druhu emocí prostřednictvím jejich vize, a Nolanův zájem říci, jak se čtení liší od člověka k člověku. Je téměř jisté, že ti stejní kritici, kteří ho oprýskávají za jeho takzvané „emocionální“ filmy, by ho také trhali, kdyby použil prvky, jako je hudba jeho častého skladatele Hanse Zimmera, aby manipuloval s publikem a reagoval na jeho filmy jeden tak či onak. Je to komplikovaný balancující akt, ale Nolan se zdá být v souladu s většinou publika, protože on sám je stejně fanoušek filmu jako oni.
Je pravda, že žádný film není dokonalý a Nolan si to bezpochyby uvědomuje. Ale na chvilku si nemyslete, že si tyto chyby nebude pamatovat, když se pustí do nových projektů. Pokud jde o kritiky, kteří si stěžují na emoční aspekty Nolanových filmů, měli by být spokojeni se skutečností, že v průmyslu existuje filmař, který má ještě dost maskování, aby příběhy, které cítí, osloví diváka spíše než intelekt bezduchý, který uráží jejich inteligenci - a publikum -.
