Co je vlastně film „feministický“?

[Upozornění: Tento článek obsahuje menší SPOILERS pro Mad Max: Fury Road]

-

Mad Max: Fury Road je šílená, dvouhodinová automobilová pronásledovatelská honička plná pekla naplněná každou směšnou a úžasnou myšlenkou, kterou režisér George Miller dokázal během tří desetiletí snit. V závislosti na tom, koho posloucháte, je to také zábavný feministický akční film nebo zákeřná feministická propaganda, která má přilákat muže příslibem ohnivých tornád, než je vymýt mozkem, aby se podrobila ženskému útlaku.

První tvrzení pochází od dramatika a feministky Eve Enslerové, která na filmu pracovala jako konzultantka. Druhé tvrzení pochází z „blogu pro heterosexuální, mužské muže“ v příspěvku, který varuje diváky před nebezpečím, které může svádět slavné přívěsy Mad Max: Fury Road.

Stojí za zmínku, že autor tohoto příspěvku na blogu připouští, že neviděl Mad Max: Fury Road, a také se nezdá, že by viděl žádný z dalších filmů v seriálu. To není uvedeno přímo, ale odkazuje na franšízu jako na „kus americké kultury“ (je to velmi australský), trvá na tom, že „nikdo štěká příkazy Mad Maxovi“ (ve skutečnosti to hodně lidí dělá), a zdá se, věřit, že filmy Mad Max byly vždy baštou heteronormativity (dvě slova: assless chaps).

Tento konkrétní úvodník už byl velmi důkladně posílen jinými výstupy, ale popis Max Max: Fury Road jako feministický film - ať už je používán jako chválu nebo urážka - vyvolává zajímavou otázku, co přesně představuje „feministický“ film? Existuje kontrolní seznam? Existuje algoritmus? Existuje řídící orgán, který o těchto věcech rozhoduje?

Jedním z problémů s popisováním jakékoli tvůrčí práce jako „feministické“ nebo „ne feministické“ je inherentní předpoklad, že každý film by měl mít definitivní palec nahoru nebo palec dolů. Vypořádat se nejen s přístupem „palec-nahoru-nebo-palec-dolů“ je vzhledem k tomu, jak nakloněné feministky se navzájem nesouhlasí, také neuvěřitelně dobře.

Né vážně. Ze všech fascinujících způsobů, jakými lze feministickou analýzu aplikovat na film, hašteří nad tím, zda projde libovolnou „feministkou nebo ne?“ test je ve srovnání s tím bezcitně nudný a zbytečný. Je téměř stejně nudné a zbytečné jako debaty o tom, zda je Marvel lepší než DC, nebo zda je PlayStation lepší než Xbox. Bohužel, stejně jako tyto debaty, se zdá, že se někteří lidé nikdy nenudí nudou nad tím, že jsou nad tím posedlí.

Je Mad Max: Fury Road Feminista?

Mad Max: Fury Road je nejmladší ženskou herečkou Coco Jack Gillies, která měla v době natáčení přibližně 8 let, a její nejstarší ženskou hvězdou je 78letá Melissa Jafferová. Přibližně polovina ženského obsazení je starší 50 let. Je to druh rozmanitosti, který je v akčním žánru jen zřídka viděn, a je to jen jedna z věcí, díky níž je přístup Mad Max: Fury Road k genderu tak vzácný a průlomový.

Co je pozoruhodné na Mad Max: Fury Road není to, že obsahuje silné ženské postavy. Spousta akčních filmů to dokázala, ať už v ikonických rolích, jako je Ellen Ripley nebo Sarah Connor, nebo v tokenových pokusech o genderovou paritu tím, že dává zdlouhavý zájem o lásku (a pouze prominentní ženskou postavu) scénu, ve které nakopává zadek a mužské hrdiny upřeně na ni hledí, dočasně zmatená její drsnou silou.

Stručně řečeno, většina akčních filmů zmocňuje jejich ženské postavy tím, že je rozdává s několika tradičně maskulinními rysy, nabízí povrchovou dávku zjevné rovnosti a zároveň nenarušuje hypotézu podloží, že tradičně maskulinní rysy jsou dobré a tradičně ženské rysy jsou špatné. Jako příklad si představte Hit Girl, který se ušklíbá „vytáhněte si tampon, Dave“ v Kick-Ass 2, nebo jakýkoli film, ve kterém ženská postava zesměšňuje mužskou postavu tím, že mu říká „fena“ nebo „kočička“. Je to zvláštní druh zmocnění, který se spoléhá na použití ženskosti jako urážky.

Naproti tomu Mad Max: Fury Road posiluje své mnoho ženských postav prostřednictvím pozitivního formování tradičně ženských rysů. Celý důvod pro zdlouhavé pouštní pronásledování filmu je odhodlání Immortana Joe získat jeho „majetek“: ženy, které jsou zotročeny, ale také ctí za svou schopnost vytvářet zdravý nový život.

Joe se samozřejmě nestará o své manželky jako o lidi. Cení si pouze své chovatelské funkce a považuje je o něco více než za předměty (tento postoj není jedinečně aplikován na ženské postavy; Max sám tráví první děj filmu jako „krevní vak“), ale manželky převezmou kontrolu nad jejich těly a nakonec zbrojí své bomby. Jsou chráněni vědomím, že immortanští bojovníci jim neubližují, protože jsou cenným nákladem. V jednu chvíli zuřivě Angharadová skutečně používá své těžce těhotné břicho jako štít k ochraně Furiosy.

Dokonce i tradičně ženské rysy, které Immortan málo respektuje, mají zásadní hodnotu. Schopnost manželek milosrdenství a soucitu je vede k tomu, aby ušetřili život nemocnému, zbloudilému válečnému chlapci Nuxovi, který se zase stává pomocným v jejich útěku. Témata reprodukce se znovu objevují, když se ženy setkávají s kmenem Vuvalini a Keeper of Seeds, což je žena, která se tvrdohlavě pokouší dostat rostliny k růstu v kyselé, otrávené zemi post-apokalyptické budoucnosti.

Navíc, i když Mad Max: Fury Road zdánlivě slaví tradičně mužské rysy, jako je násilí a agrese, odsuzuje je také příliš jemnými způsoby. Jednou z manter manželek je „Kdo zabil svět?“ - odkaz na skutečnost, že válka a chamtivost, která zničila jejich domovinu, byla v čele mužů - a když Strážce semen hrdě sděluje Dagovi, že zabila každého člověka, kterého kdy potkala, headshotem, Dag není ohromen.. „Myslela jsem si, že jsi ty holky především, “ řekla opatrně.

Je to úspěch sám o sobě, že celý tento jedinečný, provokující a nuanční komentář o ženskosti a mužskosti je zprostředkován ve filmu, který má více explozí než dialog. Promyšlená vize genderových rolí v post-civilizační společnosti sedí pohodlně vedle mobilní rockové kapely a scény, ve které obyvatelé pouště na motocyklech provádějí senzační skoky, aby hodili granáty na kapotu Furiosovy válečné soupravy.

Zatímco počáteční odpověď feministických spisovatelů byla převážně pozitivní, pravděpodobně to nebude trvat dlouho, než se protinávrhy začnou objevovat. Genderové abolicionisté by se mohli štětinat způsobem, jakým Mad Max: Fury Road flirtuje s ideály genderového fundamentalismu. Průnikové feministky mohou ve svém obsazení naříkat omezeného množství rasové rozmanitosti. Ještě jiní by mohli namítat, že se manželky částečně spoléhají na mužské postavy, aby pomohly dosáhnout cíle osvobození. Všechny tyto diskusní body jsou naprosto platné a stojí za to o nich mluvit.

Dalo by se tvrdit, že některé z nejzajímavějších rozhovorů o feminismu a genderu v kině se rozkvetly od základní otázky „feministky či ne?“ Přesto je důležité si pamatovat, že na samotnou otázku není třeba odpovídat; je to jen jeden z mnoha kritických skalpelů, které lze použít k rozřezání textu. Příliš se zapadat do hádky nad skóre „palec nahoru“ nebo „palec dolů“ vede pouze k diskusím, které nakonec nikam nevedou.

Vezměme si například žalostné nesprávné použití Bechdelova testu - jinak užitečného nástroje pro měření celkových trendů genderové reprezentace ve filmovém průmyslu - jako prostředek, pomocí kterého lze měřit, zda se jednotlivé filmy kvalifikují jako feministické či nikoli. Dokonce i Mako Moriův test, alternativa navržená po vydání Pacific Rimu, která by se pokusila vyřešit nedostatky Bechdelova testu, zachází s feminismem ve filmu, jako by to bylo spíše kvantifikovatelné než subjektivní. Pro tuto diskusi neexistuje zkratka ani by neměla být.

Mad Max: Fury Road by mohl být letošním filmem Gone Girl považován za film, který se nebojí hrát s představami o genderu a pokračovat v probíhajícím dialogu o zobrazování mužů a žen v Hollywoodu. Takto vypadá akční film, když ve výchozím nastavení nejsou postavy psány jako muži.

Mad Max: Fury Road je v kinech.